李 京

（1.澳门科技大学，中国 澳门 999078；2.淮南师范学院，安徽 淮南 232038）

第二次赴法之后， 潘玉良不再恪守写实主义的初衷，她将自己所要表达的情感诉诸于图像符号，去挑战物象单层面的意义显现， 从而使画面更具现代性， 其中静物符号的植入是她这一时期作品的主要特征之一。

一、花卉符号中丰富的情感隐喻

在中国传统文化体系中， 花卉符号具有多重象征意义，曹雪芹的《红楼梦》就以各种不同的花卉来比喻不同的女子。 身为女性的潘玉良爱画花，无疑有一种以花自喻的况味。 在潘玉良的藏书中，就有数本花卉图册①。 她笔下的花卉符号有牡丹、芍药，然而她最钟情的还是菊花。

图 1

（一）菊花符号象征高洁与感伤

盛开在深秋，象征着坚贞不移品格的菊花一直是潘玉良最钟爱的题材，在她早期的图片资料中，就有两幅描绘菊花的作品②。 苏雪林在《看了潘玉良女士绘画展览以后》的文章中也曾记载：“有一回，她写生一枝菊花，因为是在晨曦影里画的，每天只好等晨曦来时画一点。一天不能画完，分做几天画。”[1]在《潘玉良全集》所收录的静物作品中，共有7 幅油画和8 幅彩墨是描绘菊花的。无疑，菊花，是她最钟情的绘画母体，也是她志节情操的写照。潘玉良性格顽强，在命运面前不屈不挠， 所以潘赞化常把她比作菊花， 他在1955 年10 月的信中说：“你意志刚强， 一向不肯向困难低头，奋斗到底”。 也许正是潘玉良的这种精神打动了潘赞化， 成就了他们之间的爱情佳话。 1954年致潘玉良的信中， 潘赞化写道：“你入潘门四十多年，有十件事可记之……（一）是参加革命。