郭 晶，杨静怡，王咏怡

（1.河南大学 编辑出版研究中心，河南 开封 475001；2.河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 475001）

2020年初抗击新冠肺炎期间，民众居家生活与情感需求相撞，时间与空间的聚合催生了“万事万物皆可直播”的热潮。央视频和中国电信联合打造的《疫情二十四小时》等慢直播迅速走红，颠覆了大众对于传统直播的刻板印象。慢直播通过固定的镜头呈现出事物的长期性、原始性形态，没有多样的场景变换与精美的后期剪辑，完全遵从事物的自然发展，展现马拉松式微变化与慢动作，是一场“不被打扰的相逢”。

“慢直播”的雏形最早展现于导演安迪·沃霍尔于1963年拍摄的实验性慢电影《沉睡》，片中记录了诗人约翰·乔尔诺沉睡321分钟的过程。这种静态影像只有一个镜头，微妙地展示出时间悄然流动的样态，是艺术领域内一次创新尝试，拥有慢直播的基本内核。伴随着技术发展、媒介形态更替，慢电影在2009年向流行于北欧国家的“慢电视”过渡，其中以“挪威四部曲”最为典型，无修饰的叙事化手法配以自然与人文元素，通过电视直播营造的紧张与神秘氛围，暂时让观众忘却毫无技巧的拍摄手法，沉迷于平淡却引人的节目中。2016年以来，网络直播伴随着“4G+”时代的机遇呈现出垂直细分、宽维度、优品质的特点，移动端逐步占据较多市场份额，此时的“移动社会化媒体平台多功能慢直播”层次性、体验性更为丰富。移动通信技术与互联网技术的深度融合为手机终端应用赋能，也为快世界中的慢直播开辟了更具前景性的道路。……