王 鹏

引 言

乔治·库塔克（György Kurtág，1926—）作为当代匈牙利最重要的作曲家，其作品自上世纪末以来，得到了国际音乐界的持续关注，并逐渐呈上升趋势。在带有上世纪韦伯恩风潮弥漫下，以简约结构为特征的创作类型中，库塔克在他偏爱的短小结构音乐体裁中，融入了极具个性的自我烙印，形成了一个个“库塔克式”的微观世界。其中似乎可看到诸如巴托克、威伯恩、梅西安等人的印记，但却也不可否认的具备着库塔克自我风格的突出特征。

用“微观”（Microlude）来形容的音乐的一种创作技术手段与作品风格，已在多篇与库塔克创作相关的英文研究文献中有所提及，并形成了库塔克创作风格的一种标签式的代名词。

“微观”所指极细小的事物与现象，通常也将那种从小方面或从局部方面入手研究问题的方式称作微观方法。将库塔克的创作风格与“微观”相联系，我想从这两个方面看都是最合适不过的。精炼短小、格言式的作品风格本身即具有这“微观”的规模特征，再有，在极小单位下作丰富多样的材料布局与结构手法，这就具有“微观”的特有性，即微小处能发现丰富的可能性。

韦伯恩对于库塔克音乐美学的影响是显而易见的，韦伯恩将音乐构成的元素限制在微小的单位以极简洁的方式表现，这样的音乐组织逻辑被库塔克借鉴，似乎是延续了1945年后的“对威伯恩的崇拜”[1]，但实则，不仅如此，库塔克说，自己的创作并无规律可循，“我每次都是在再创作。即使极少数的时候是有意识的去寻找沟通的突破。……