陈重生

谈起钢琴和钢琴调律，作为一名老调律师始终有难言之隐，因为自己的言论、看法可能会得罪不少人。然而，自己從教数十载和把握真理的使命使然，要求你一定要说些什么。为此，就这些年来调律界显露出来的一些现象，暴露出来的某些问题，谈谈自己的看法。不当之处，敬请音乐学界、调律界同仁指正。

一、钢琴调律的“调律法”问题

近年来，发达国家的钢琴技师在研究“简化钢琴调音（Simplifying Piano Tuning）”“半自动钢琴调音系统中的信号处理”等钢琴调律技术前沿与边缘学科课题之时，我们国内有些人却不去研究钢琴调律技术与基础理论深层次的问题，而是挖空心思编排所谓自己的“调律法”或称“分律法”，还“羞滴滴地”说这是“我的首创”和“我的发明”。殊不知当今“十二平均律调律法”无论在理论上还是实践上，已经成熟到根本就没有“创新”的空间了，更谈不上还会给谁有“发明”的机会了。其原因有三：一是钢琴“十二平均律调律法”自1842年①出现至今178年来，中外调律界没有再出现过被公认的、新的“调律法”;二是当年的“十二平均律调律法”依据音律分配（割）原理，又称“十二分之一最大音差平均律调律法”，后人称之为“平均加减调律法②”;三是根据“平均加减调律法”原理，任何协和音程的组合都能在钢琴上完成十二平均律的分配（割），因此不存在“创新”或“发明”的问题;如果要说有问题的话，那就是你所选择的协和音程组合形式存在问题。

纵观键盘乐器（古钢琴、钢琴及管风琴）调律的历史，已过去500多年。……