张光芒 陈进武 张勇

一、白话新诗的崛起

南京虽然没能如北平、上海那样汇集大量的新文学作家，但在新文学创作上形式多样，尤其在白话诗歌创作上继承了古典诗歌韵律和形式上的美感，极大地保存了诗歌应具有的诗性。南京教育的发展，使大量新文学阵营中的作家曾在南京执教或工作，以南京自然风光或社会面貌为主题进行诗歌创作。在新教育的推行过程中，南京也培育出大量的新诗作家，他们的诗歌理念中正平和，试图在诗作中将传统诗歌的韵律节奏与现代诗歌的表意抒情结合起来，打破新旧文学的壁垒，强调诗意和诗性的张扬，形成新的诗歌范式。

辛亥革命后，南京文坛上涌现出胡小石、宗白华、高二适等为代表的白话诗人，然而也遮蔽了部分出色但却被忽略的诗人，陆志韦便是其中一位。1923年，陆志韦出版诗集《渡河》，收录诗歌90首，形式自由，题材广泛。陆志韦的新诗不受文坛“将令”，完全发自内心，具有独立的诗歌立场和多元的诗歌形式。但陆志韦的新诗价值不仅体现在其诗歌态度上，还体现在他对新诗形式的观念中。当五四新文化的先驱纷纷投向西方文化阵营，摒弃传统诗歌形式和诗歌韵律时，陆志韦却提出新诗的形式格律可以借鉴中国传统词的格式，他强调中西文化结合才能产生意境优美、形式完整的新诗。尽管《人口问题》等代表诗作艺术上不够圆融，但他的这种诗歌主张给当时“全盘西化”的诗坛提出了另一条更接近读者阅读观念的发展道路，为保留中国诗歌的诗性做出了努力。……