宋 敏，赵树勤

（湖南师范大学 文学院，湖南 长沙 410081）

中华人民共和国成立之初，人民大众文化水平普遍不高，连环画因其简单易懂的特性受到党和国家的重视，由原来地位低下的“小人书”成长为大众喜闻乐见的艺术形式。为了宣传“党的文艺工作”，连环画作为“整个革命机器的一个组成部分”，需要“服从党在一定革命时期内所规定的革命任务”[1]。由此，一系列表现中国共产党革命斗争和改革建设的连环画如雨后春笋般出现在人民大众的视野之中。土地改革作为党取得革命成功的重要斗争经验，理所当然地成为连环画创作的主题，出现了诸如《赵百万》《小黄牛》《愚公移山》等作品。除此之外，还有由文学作品改编而来的连环画作品，1955 年由摩夫改编、董洪元绘画的《太阳照在桑干河上》就是其中之一。《太阳照在桑干河上》原是作家丁玲在解放区时期创作的长篇小说，描写了1946 年华北解放区的土地改革运动状况，通过暖水屯这样一个普通村庄的土改运动，真实生动地表现出农村复杂尖锐的阶级斗争。连环画延续了小说原作的主题，并创造性地将文学语言转化为图像叙事，通过200 余张形象生动的图画将紧张激烈的土地改革过程呈现出来。然而，虽然所表现的是同一主题，小说和连环画却因艺术形式、创作主体和创作时代等诸多因素的不同而表现出叙述逻辑的差异。

一、脚本改编契合创作需要

在连环画改编的过程中，是先有文字脚本后有图画，因此脚本可谓是连环画改编的基础一环，在情节和主题的表现上起着决定性作用。……