殷安琪

摘 要：纵观明初书坛，风格单调，基本不出台阁体藩篱。明人《李梦阳等十三家行书屋舟篇》则表明了明初台阁体的消亡趋势，是作在明代的书法作品中尤为特殊，充分体现了个性解放的审美特质，可视作吴门书派的先声。吴门书派经沈周、吴宽、李应祯等至文征明、祝枝山才基本形成风气，但其形成过程并不局限于吴中这个狭小的区域，很多苏州周边乃至京师的书家都对吴门书派的形成与流行起到了关键作用。

关键词：台阁体;个性;吴门书派

明初书风基本不出台阁体藩篱，不过自成化至嘉靖间，吴门书派的兴起则改变了此种书坛风尚。笔者以为，在明初台阁体可视为“主流”，以苏州为中心的江南地区的“才子书风”则为“潜流”。到了明代中叶，政治中心北移，统治者不再像明初对江南文人采取高压政策，江南书家方从台阁体的笼罩中解脱出来。就书风嬗变而言，此前的“潜流”渐趋主流之势。此可从《李梦阳等十三家行书屋舟篇》（图1）中看出端倪。

《李梦阳等十三家行书屋舟篇》成于明代中叶，由京口的一位钱姓医生约请杨一清、翟銮、乔宇、费宏、李梦阳、钱溥、王守仁等十三位名家书写。京口向来有隐逸文化的传统，在此地拥有一艘行走江湖的“书画船”当是高士的理想生活状态。“书画船”为中国艺术史上一个极其特殊的文化现象。“书画船”既可以舟为屋，自由地任意西东，相忘于江湖，也可在此邀友雅集。此幅《李梦阳等十三家行书屋舟篇》显然为舟屋雅集的产物。……