摘要：南宋词人李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》体现了中国古典文艺理论中的“无理而妙”，李清照在“人与白昼”“人与时令”“人与菊花”等矛盾中，透露出在物理上和心理上双重空间的逼仄感。与此同时，李清照在感受精神生命消瘦的过程中，又营造出了无道理却合情理的痴境。

关键词：无理而妙;篇性;《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》一词是李清照南渡前的怀人佳作，不少中学语文教师在解读这首词时常借用西方文艺理论里的“陌生化”来辨析“卷”与“吹”“掀”“起”等字的异同，意在让学生感受“卷”字之美。然而，细读之下不难发现：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》在表达愁绪上不是直抒胸臆，也不是简单的含蓄婉转，这不完全符合西方文论中所举范例。实际上，这首词堪称清代词论家贺裳曾在《皱水轩词筌》中所提之“无理而妙”的典范。

一、理性与情感的三组矛盾

（一）作者与白昼的矛盾

“薄雾浓云愁永昼”，在写愁的诗词中，开篇直入，点明愁苦的也有许多，如丘逢甲的“春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸”，同样也是难以排解的愁苦，可是在表达上却大不相同，其关键还是在这种相似之愁的异曲营造。《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中 “愁”字之后紧跟着的是“永昼”，段玉裁《说文解字注》中：“永，长也。”“昼，日之出入，与夜为界。”昼多用于指白天，如昼夜不息、昼日昼夜等。“永昼”在此即漫长的白天。这首词作于重阳节，即农历九月初九，此时正值仲秋，北半球入秋后昼短夜长，词人还认为白昼很长，这种违背常理的写法词人当然是清晰的，可还要这样使用，实则是思念难熬，感知变异，把正在变短的白昼也写成无限漫长了。……