摘  要：折枝玉兰是中国国画的艺术元素之一，玉兰花的美好寓意一直流传至今。将清朝末期的氅衣——品月色缎绣玉兰蝴蝶纹夹氅衣中的折枝玉兰纹饰经过提取与设计应用到女性化妆品包装设计中，让中国传统纹饰与现代设计形式结合，把更加丰富的文化内涵与表现形式赋予在包装设计之中，使纹饰以一种富有创新性的形式推广，让产品包装体现出中国优秀传统民族文化的魅力，同时也传承并创新了中国优秀传统民族文化。

关键词：折枝玉兰;扁平化设计;莫兰迪色系;女性化妆品包装;中国传统艺术

随着时代的发展，现代设计仅限于对功能和形式的满足是远远不够的，注重优秀传统民族文化的传承与发展逐渐成为了重要趋势。历史长河中，艺术与传统民族文化的关系是密不可分的，研究优秀传统民族文化对于弘扬民族精神，提升国家软实力有着重要意义[1]。玉兰花代表真挚、高洁、芬芳，寓意美好，在中国象征美好的事物。玉兰千娇百媚，形态多变，常作为元素用于中国民间艺术。其次清朝是中国封建社会发展中极具代表性的一段时期，社会经济与文化都相对发展到一定水平，影响了中国乃至亚洲与欧洲工艺美术领域的发展。

一、清末氅衣折枝玉兰纹饰简介

清朝氅衣折枝玉兰纹饰出自于故宫藏品——品月色缎绣玉兰蝴蝶纹夹氅衣（如图1）。清朝时期，玉兰花是皇室贵族纺织品中重要的装饰元素，多用作宫中后妃常服的装饰图案。皇室成员的服饰装饰绣工精湛，图案生动且形式多变，色彩大胆且融洽，构图饱满而合理，体现了清朝的经济实力，也展现了折枝玉兰纹饰独一无二的美感。

二、清末氅衣折枝玉兰纹饰的特点与文化底蕴

（一）清末氅衣折枝玉兰纹饰的特点

“折枝”是中国传统花鸟画中的重要表现技法之一，在描绘花卉植物时不描绘整株，只细致刻画其中一个单位元素或若干单位元素[2]。它以单位元素为基础，选择带有花朵、枝叶的植物作为创作素材，把素材经过扁平处理后，使其保持原生写实的形状和生长走势，并选为单位图案。在构图上，打散花卉的分布，图案与图案互相关联、相互呼应，展示出和谐统一的效果。色彩方面，纹饰的用色明亮，纯度较高，且由暗到明渐变表现，与玉兰花婀娜的形态相得益彰。

唐代诗人施肩吾的《观叶生画花》写道：“心窍玲珑貌亦奇，荣枯只在手中移。今朝故向霜天里，点破繁花四五枝”。在诗中感叹叶生画技出神入化，花草的荣枯盛败掌握在画家手中。正因如此，画家可以在百花残败的寒霜之秋以“四五枝”象征似锦的“繁花”描绘出繁花似锦的春天景象。[3]

（二）清末氅衣折枝玉兰纹饰的文化底蕴

氅衣为后妃日常穿用的服饰，以圆领为主要形式，襟开在右侧，袖子比较长且阔，左侧和右侧开裾到腋下，湖色素罗里。氅衣装饰机制为铜鎏金狮子绣球纹扣，质地为品月色素缎，正面绣着姿态婀娜、自然生动的折枝玉兰花和蝴蝶。氅衣有着极为精致的绣工，且针线走法多变，配色华丽明艳。植物纹饰是以花、枝叶、果实等为素材的图案，是中国传统纹饰的不可或缺的部分[4]。氅衣镶绣三层绦边，将服饰绦边用色重于材质用色的特点推翻，三层绦边分别为蓝色“卐”字织金缎边、粉色缎绣折枝玉兰蝴蝶边和粉色云龙绦边，展现出皇室服饰的奢华。从服饰材料所使用的藕荷色、雪青色和水粉色可看出，这件氅衣将晚清服饰奢华大气的特点展现得恰到好处。

作为晚清的后妃便服，氅衣一改满族传统的长袍窄袖，顺应了道光、咸丰以后的晚清宫廷生活崇尚华丽奢靡的风气，成为了后宫嫔妃不可或缺的便服之一。龙纹一般只会作为装饰出现在皇帝的服饰中，但这件氅衣却装饰龙纹，且面料上的纹饰正是慈禧太后所钟意的“折枝玉兰”，而“玉兰儿”正是慈禧太后的小名。光绪年间，后宫妃子们为讨得慈禧太后的欢心，特地选择兰科植物作为服装纹饰。氅衣有着鬼斧神工的绣工，在晚清时期比同一级别的服装更为重视工艺，这件很有可能就是慈禧太后生前所穿的氅衣。这件品月色缎绣玉兰蝴蝶纹夹氅衣应为最具晚清时期特点的便服[5]。

三、清末氅衣折枝玉兰纹饰扁平化设计

（一）纹饰元素提取

清朝氅衣折枝玉兰纹饰造型生动，姿态婀娜。考虑到要尽量保持图案的原生感，表现出传统民族纹饰的文化特色，所以笔者在设计玉兰图案时，于原生造型基础上进行了扁平化处理。扁平化设计摒弃了多余繁杂的装饰，比如氅衣中折枝玉兰的刺绣纹理，高纯度的配色，颜色的渐变以及当时工匠想营造出的立体效果。进行扁平化处理主要目的是强调折枝玉兰本身的姿态、单位构图，让这些主要“信息”重新作为核心凸显出来，同时让折枝玉兰纹饰更具现代设计感，强调概括、极简和符号化。

在提取过程中，笔者从原生纹饰中选择刻画较为细致的单位花朵优先进行提取，以遮挡空间中最后一片花瓣为底依次提取，确保空间关系。以花瓣的倾斜角度表现花朵的绽放程度，把握疏密关系与节奏感，使纹饰中每个单位花朵都能展现出不同的姿态和形状，赋予其呼吸感，使整体形态更加生动（如图2）。

枝干的提取同样重要。所有单位花朵依附于枝干，若想实现花朵“生长”在枝干上，有两个关键点：一是枝干的走势与折点，走势决定了折枝玉兰整体的形状，而折点则能修饰走势中的不自然，以免过度突兀。二是花朵的朝向，花朵的朝向跟随枝干方向略做调整。在提取过程中对对象形态捕捉的准确是元素设计顺利进行的保障。为了使设计元素有更加丰富的应用形式和广泛的应用范围，纹饰提取氅衣中折枝玉兰有两种构图形式（如图3）。

（二）纹饰色彩提取

氅衣中折枝玉兰紋饰用色大胆，颜色纯度较高且明亮，有较强的视觉冲击感。但如果应用在女性化妆品的包装上则不能凸显女性典雅、高贵的气质，所以要摒弃原生纹饰的色彩搭配，选择莫兰迪色系。乔治·莫兰迪出生于意大利，是著名的画家，莫兰迪所有的创作基本都以静物和风景为素材，他一生追求艺术，在艺术界获得了极高的评价，他的作品也影响了现代设计的发展[6]。莫兰迪色系抛弃了色彩的个性与张扬，在每个颜色中以适度的灰色和白色作为中和，将原本的浓墨重彩转化为高端雅致的灰色系。笔者以雾霾蓝和烟灰粉两种色彩进行延伸搭配：雾霾蓝给予的视觉感受更多的是干练、知性，就像书香门第的大家闺秀，饱读诗书，温柔端庄;烟灰粉少了几分樱花粉的幼稚和造作，也没有粉红色吸人眼球的视觉效果，但是更具淡雅别致，更加平易近人。再配上带有神秘色彩的灰豆绿作为点缀，将所表达的情感微收内敛，且添加了一丝梦幻，画龙点睛地将温柔淡雅体现出来（如图4）。

（三）纹饰扁平化设计

扁平化设计是一种倾向于功能主义的现代设计风格，与拟物化设计对立。 拟物化设计是采用明暗、肌理、投影、质地等效果对客观事物的比喻或象征。扁平化设计风格是一种新的设计风格，它具有反对特殊效果、形式极简、配色明亮、侧重版式等特点[7]。

根据扁平化设计的特点，结合单位构图，抛开刺绣的纹理、配色及渐变，花朵的亮部选择明度较高的雾霾蓝，暗部则用纯度与明度相对较低的色彩衬托亮部，使花瓣亮部的细节和色彩更加突出，增强视觉冲击感，同时也丰富了花朵的层次和增强了空间感。枝干部分选择明度适中的色彩，在整体构图中做到表现走势，连接各个单位花朵，色彩纯度与明度不高于花朵亮部（如图5）。

为了满足广泛应用的需求，笔者在延续单位设计元素特征的基础上，进行打散，重新构图并填充，以深色背景来突出纹饰而形成新的应用图案（如图6）。

基于以上元素提取、色彩提取以及重组构图，笔者融合了现代设计理念，完成了清朝氅衣折枝玉兰纹饰的扁平化设计。其姿态延续了原生图案的构图形式，配色鲜明清新，展现了折枝玉兰的秀丽雅致。因为图案经过扁平化设计，具有抽象和轻量化的视觉效果，它们的组合具有一定的辨识度，用新的设计形式使优秀传统民族文化得以再现。

四、清末氅衣折枝玉兰纹饰在化妆品上包装的应用

随着信息化时代的到来，包装设计已经成为衡量一种产品的价值的重要因素之一。产品包装的设计形式只有牢牢抓住消费者的视觉，体现出产品的竞争力，且能让消费者从设计上体会出美，才能使其从众多同类商品中脱颖而出。扁平化设计的包装能带来独有的形式感和良好的客户体验感，体现了功能主义理念，即图形极简、信息主次协调和配色明亮[8]。

创新是发展的动力，对于包装设计也是如此，在满足包装对于产品的基本功能的同时还要满足干系人精神层面的需求，让干系人对设计产生美的视觉体验。今日的包装设计不应该再被单纯的传统束缚[9]。笔者这次以女性化妆品包装为研究对象，将折枝玉兰纹饰进行扁平化设计，以更轻量化的方式呈现，使其在不失现代设计感的同时更具文化内涵。花卉元素在女性化妆品包装中应用较为广泛，体现了女性特有的典雅气质，且与产品的气味、原料等关键因素相呼应。通过对清朝折枝玉兰纹饰的研究，我们得知折枝玉兰具有独特的装饰效果，且玉兰花本身的美好寓意是符合女性特质的。折枝玉兰纹饰在向消费者传达这一信息的同时，还彰显了产品独具一格的文化内涵（如图7）。[10]

五、结语

清朝氅衣折枝玉兰纹饰以独有的表现形式和文化内涵，体现了中国优秀传统民族艺术的文化底蕴。将具有现代设计感的扁平化设计风格融入到传统绘画艺术元素折枝玉兰中，衍生出包容性更强的纹饰元素。通过对清朝氅衣折枝玉兰纹饰的研究，笔者从纹饰中进行形态的捕捉，色彩的提取，再进行扁平化设计，单位元素重组，使纹饰既保持清朝皇室艺术特征，又符合时代设计发展需求，贴近现代女性审美需要。通过研究优秀传统民族文化，我们可以从中获取更多的设计灵感，发掘更多的艺术素材，了解更多的历史文化，弘扬中国优秀传统民族文化中的艺术价值。

参考文献：

[1]李晓宇.北朝石窟莲花装饰纹样在包装设计中的应用[J].包装工程，2019（8）：285-289.

[2]谢子静.宋代折枝花鸟画的构图程式[J].新术，2007（8）：93-98.

[3]故宫博物院.清宫后妃氅衣图典[M].北京：故宫出版社， 2014.

[4]张保平.秩序中的微调——莫兰迪油画静物的变体画分析[J].美术观察，2015（11）：122-123.

[5]郝银忠.基于简约化设计理论的扁平化设计研究[J].包装工程，2019（24）：268-271.

[6]余娜，张珂.扁平化在现代包装设计中的应用[J].包装工程，2015（18）：41-46.

[7]杨晓燕，王美玲，杜越.汉规矩镜纹样在女性化妆品包装设计中的应用[J].包装工程，2018（6）：69-73.

[8]谢子静.宋代花鸟画折枝构图的艺术美[J].文艺争鸣，2007（11）：181-183.

[9]茆先云.宋元时期植物装饰纹样的文化解读[J].中国美术，2010（1）：126-127.

[10]何芳秋子.情感视角下插画在包装设计中的应用[J].包裝工程，2020（2）：287-290.

作者简介：张子楠，陕西科技大学硕士研究生。研究方向：视觉传达设计