张娟

抗战胜利后，国民党官营电影机构借助垄断地位所积聚的资源力量，在出品一批为国民党政权服务的正统电影外，由于进步力量和商业力量的渗入，“进步”电影、商业电影也均有发展，形成三足之势。其中，尤以“进步”电影成就最为突出。与民营电影公司出品的“进步”电影共同承担起抨击黑暗、唤醒民众、呼吁民主、启发人文的使命。本文对官营电影公司内的“进步”电影进行研究，主要以“中电”的创作为个案，在战后语境中分析其叙事的进步性以及复杂性。

一、语境：战后官营电影公司发展及“进步”电影创作

（一）战后官营电影公司。战后，国民党官营电影机构对日偽军电影产业进行接收，官营电影产业得到发展壮大，形成“中电”（中央电影摄影场，后改名中央电影企业股份有限公司）、“中制”（中国电影制片厂）、“中教”（中华教育电影制片厂）、“农教”（中国农业教育制片厂）、“长制”（长春电影制片厂）等。其中，“中电”作为战后接收主体，得到最多实惠，发展为当时中国规模最大、拥有最强实力的制片机构，由三个厂构成，一厂、二厂在上海，三厂在北平。

伴随着官营电影公司规模的扩大，以及政治上国民党日益失势，社会文化的多元价值取向，电影进一步商业化，官办公司内部发生变化。首先，商业化因素进一步生长。1947年4月，“中电”改制为中央电影企业股份有限公司。虽然改制后行政上仍归属国民党中央宣传部，但“股份制的经营方式不仅有了私有资金的参与，管理上也采取股东会议的形式，与原来的政令方式迥然不同”[1]。……