高 远

(福州工商学院,福州 350715)

一、引言

审美主体是指对审美客体进行审美活动的人。作为翻译行为的主体,译者自然而然地成了翻译审美的主体。 翻译审美的主体与客体之间存在辩证的依存关系,体现为一种受限的主体性。 这种受限的主体性是译者的原初属性,正如巴斯奈特和勒弗菲尔(Bassett & Lefevere,2001)在《文化构建:文学翻译论集》中提到的,“译者总是需要关注原作”,原作对译者翻译审美行为的客观制约性从一而终。在翻译审美的方寸之地,译者时常感到举步维艰,但只要译者善于发挥主观能动性,也总能柳暗花明、豁然开朗。 译者的审美任务是双重的,首先要对原作的审美元素进行解构和鉴赏,其次要在此基础上对原作的审美元素进行建构,这就涉及译者的审美感知、审美想象、审美理解和审美再现。

目前针对译者主体性的研究主要集中在译者能力、修养、品格等方面的讨论,而关于译者审美主体性的研究却寥寥无几。 译者的审美主体性究竟体现在哪些方面? 该如何发挥? 又对审美再现效果有何影响? 受这些问题的驱使,本文将在翻译美学译者主体的理论框架下,通过分析《鲍勃·迪伦诗歌集(1961-2012)》中译本,尝试从译者审美的主观能动性出发,揭示译者主体性对审美再现效果的影响,以期对诗歌翻译理论与实践有所启示。

二、迪伦诗歌汉译中译者审美的主观能动性

在翻译审美价值判断的过程中,译者通过审美意识系统或审美心理结构来捕捉或挖掘审美客体中的审美信息,使审美客体成为具有审美价值的审美对象。……