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水印木刻是一种水性颜料在木板上经过印制产生的、具有特殊“水味”的版画艺术形式，其极具东方意蕴，与国画艺术语言中的“水味”有异曲同工之妙。尤其它特殊的“水味”，让色彩在水印木刻中别具一格、妙趣横生。色彩是绘画艺术创作中最具有表现力的要素之一，现实生活中大多数画家喜欢采用个性的色彩元素来表达信仰，来表达自我的情感。文章采用举例论证法，将艺术个案与理论结合，在水印木刻的应用性研究中探索个性色彩的情感表达。

水印木刻的发展历程和表现特征

(一)水印木刻的发展历程

从《金刚般若经》扉画算起，中国木刻画至今已有一千一百多年的历史。彩色木版画开始于1594年的彩色本《程式墨苑》，随后的彩色木刻画发展断断续续几经坎坷。随着我国印刷技术的不断发展进步，经营出版事业的不断繁荣，直到明代万历年间，擅长书画篆刻的胡正言，在彩色木刻画上进行了大胆的创新。而20世纪30年代由鲁迅先生在上海倡导发起的新兴木刻运动，多以油性材料印制的黑白木刻为主要艺术语言，极少有用水性颜料印制的案例，但仍有痕迹可寻。有材料证实1931年内山嘉吉受鲁迅先生的邀请到上海，在木刻讲习会课程中授课，课程中学员们的作品就是用水性颜料印制的，之后的中国版画家利用水性颜料印制的木刻才显露出东方绘画的意蕴之美。出于对水印木刻文化的新认知，传统雕版水印技艺再次被人们关注，现代版画家开始将西方版画创作的经验与传统水印木刻的线版、饾版技艺相结合，创造出中国水印木刻艺术语言的新样式。……