王蔚 樊媛媛

关键词：清代;美人画;女性形象;私密空间

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）21-0-03

美人图在清代并不鲜见，其主要特征是画面设色妍丽，精致工细，形象妩媚，动态妖娆。此类美人图与同时代的传统仕女画在人物形象塑造上并无霄壤之别，然而两者在技法与审美趣味上大相径庭，前者讲究笔墨趣味，以清雅淡然的文人审美趣味为宗，后者则以富于宫廷趣味的“院体”工笔设色为主要表现技法，追求纯粹的视觉美感，更多地迎合市民大众的审美要求。由于偏离了主流的文人审美趣味，它们的存在并未引起关注。如果我们将长久以来统治画坛的传统文人画理论置于一旁，只是单纯地将注意力放在这些图像上，会发现，这些女性形象都不是孤立的“人物”，而是与其他视觉元素，包括男性角色、山水与建筑环境、叙事情节和象征性结构等共存和互动，共同构成整体的视觉表达[1]。从作为视觉要素之一的环境空间来看，美人生活场所的装饰、陈设、用具皆绮丽而精致，隐喻而逢迎，画家在理想中构建了馨香而诱人的女性私密空间。

1 蕴含情色寓意的摆设

美人图中的人物大多没有具体所指，但由画家的表现方式以及周边的陈设可以推断，其中不少女性应是青楼女子，她们没有端坐于椅凳的边缘，她们的姿态是慵懒的，不规矩且充满了性诱惑。她们的外套是短的、透明的，透过外套还能够看见穿着绣花鞋的“三寸金莲”。如果我们仔细观察，可以发现她们身边的各色陈设往往也带有情色象征和寓意。……