一

近年来，东北重新成为创作者们青睐的地域，相关作品造就的持续影响也使得“东北文艺复兴”晋身热门词条。与之相对应，以双雪涛、班宇、郑执为代表的一批东北青年作家迅速崛起。然而盛名之下，争议存焉。如何看待他们与特定“时间/空间”密切贴合的叙事取向，批评家们态度迥异。典型的例子是黄平与张定浩关于此话题的对谈，不同于黄平对上述作家的赞赏，张定浩明确表达了对他们的批评。在他看来，这些作家对“外部”集体情绪、“边缘”生活经验，以及特定群体的过度征用，不仅压抑了反思的可能，也造成了基于普遍人性的个体叙事的缺失，最终限制了其所能抵达的高度。张定浩对他们叙事取向的指责，实际上隐含着对其创作中有意“刻奇”（Kitsch），生产所谓“东北表象”（刘岩语），以迎合大众文化消费的判断。

在笔者看来，这番判断显然有失偏颇，上述作家对东北意象的专注实在另有深意。双雪涛就曾明确质疑风俗展示型小说的价值，强调“从来不觉得小说应该有民俗上的意义”。双雪涛、孙若茜：《我的艳粉街是属于小说的》，《三联生活周刊》2019年第14期。而班宇在被问及“如何面对所谓‘东北作家的标签和身份”时，也强调“很多感受是要超越文本和地域性之上的”，认为“地域标签在今天显得过时、失效”。班宇：《我的个人声音，是爱的多重奏，老狠了》，引自中国作家网http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0912/c405057-3135

1337.html。在创作中，班宇曾在处女作《铁西冠军》的前言里特意为小说的地域色彩祛魅，强调就主题而言，“跟许多其他作品并没有本质区别，甚至要更庸俗，无非讲讲爱情或者命运”。……