李永亮

(福建师范大学 美术学院，福建 福州 350117)

张宝《泛槎图》的图文互动与龙脉景观

1880年6月《点石斋画报》刊登了一则《泛槎图》袖珍版的订阅广告，其中以“点石斋主人”的口吻对该书“状烟云之变怒，备海岳之奇观”的叙事内容进行称赞。[1]175无独有偶，郑振铎和叶灵凤也曾分别在著作中肯定了《泛槎图》的艺术价值，郑振铎认为它“图刻的相当精，远在《南巡盛典图》之上”。[2]叶灵凤则将《泛槎图》和《鸿雪因缘》《花甲闲谈》加以比较，认为前者最优。[1]173

从以上评论中可以看出，时人对于《泛槎图》的艺术地位和研究价值有着充分的认识，其创作形态和叙事策略也值得深入探究。然而，时至今日，国内学界的相关研究却一直空白，未尝不是一个遗憾。在笔者看来，《泛槎图》不仅题材丰富，刻工一流，且展现出明显的图文互动关系，继而在纪游路线上建构了一种别有深意的龙脉景观。在对《泛槎图》进行文本阐释的过程中，本文预设的问题是：这是一部什么样的游记？其成书过程和形态特征如何？又具有怎样的深层寓意？建构成了何样的图像景观？

一、《泛槎图》的写作缘起与成书过程

晋人张华在《博物志》中载：“旧说云:天河与海通,近世有人居海渚者,年年八月有浮槎来,甚大,往反不失期。人有奇志,立飞阁于查上,多赍粮,乘槎而去。”[3]这句话是张宝《泛槎图》的命名来源，“泛槎”也常被用来指代以槎(枯木或木筏)泛海甚至往返于仙境之意。唐代李峤在《同赋山居七夕》中写道：“石类支机影，池似泛槎流。……