薛世昌

摘要：中国新诗的早期“手形”，对应于当时的新文化运动以及后来的国防文学，是一个热切的“手掌”——虽然它有些“残损”;在后来的赞美诗阶段，是“大拇指”一枝独秀;从诗人郭路生的“食指”开始，中国现代诗进入到以“食指”为形象特征的控诉、质疑、批判的“朦胧诗”阶段;其后“口语诗”“身体写作”及“下半身诗歌”出现，颠覆、解构甚至不无挑衅的“中指”成为这一阶段现代诗的特征性“手形”;接下来的是可以用“无名指”喻称的空壳诗、废话诗、口水诗的肆虐以及优秀诗人被淹没的默然;再其后，截句和自媒体款曲暗通，现代诗进入以“小指”为形象特征的互相蔑视的“微信”时代。整个中国百年现代诗歌，从“崇高”到“崇低”，从“引体向上”到“引体向下”，从“大拇指”到“小指”，既是艺术的探底，也是艺术的涅槃，而中国现代诗歌五指并拢的“集大成”的“纯诗”时代也即将来临。

关键词：中国现代诗;百年历史;特征性手形;别叙

中国现代新诗从它的起点开始，一路奔流至今，已是满满百年。这是中国历史跌宕起伏的一百年，也是中国新诗九曲回肠的一百年。人们对中国现代诗歌的百年历史，已有多种多样的描述与划分，各有各的角度与层次，各有各的说道与理由。本文关于中国现代百年新诗的叙述，不敢重蹈旧辙，希望别开视角，故曰“别叙”。“别叙”借用我们手掌上五个不同能指的“手指”來进行喻言性批评，故曰“屈指”。套用“舌尖上的中国”之时髦句法，本文也可以换题曰“指尖上的中国新诗”。……