李超

随着2020年奥斯卡最佳外语片奖花落《寄生虫》，底层书写在官方的电影评判标准中有了更强健的力度。近年来底层书写的国产影片的数量也开始骤增，出现《我不是药神》《一出好戏》《无名之辈》《暴裂无声》等佳片。这类电影参考了好莱坞商业电影的构建模式，融汇了明星阵容、戏剧情节、社会问题、类型融合等策略手段。底层书写不再是剧情的主色，而成为了人物和环境的底色，辅助建设剧情与形构人物。由此，关于这类底层书写的商业影片的思考应运而生。此类在票房与艺术上均表现突出的底层书写的商业片，其成功的根基在何？在这类影片中，“底层”及其衍生概念是否参与价值赋义？影像中底层阶级的越轨行为，是否纯粹为主体的无意义尝试？

福柯在其著作《全景监狱》中认为，现代社会的构成形式是类监狱的。现代社会中是由小部分人制定、看管、支配着大部分人的意志与行为，类似于监狱中由看守监视囚犯。其中，“小部分人”指代着拥有话语与权力的制定者与主导者，“大部分人”则指代主流的社会群体，他们隶属、认同、遵守并服务于主流价值。然而，在“小部分人”与“大部分人”的夹隙中，存在着“被忽视的、从属的、被排除在主流之外的社会群体”，这个群体在意大利共产主义者安东尼奥·葛兰西的著作《狱中札记》中被定义为“Subaltern（底层阶级）”。

本文拟以《我不是药神》《一出好戏》《无名之辈》《暴裂无声》《暴雪将至》等底层书写的国产电影为研究对象，追溯类型化叙事中底层阶级主体失落与越轨行为的动因、过程与结果，并试图从价值赋义与美学生成的角度对影片中底层群体的失落与越轨进行再定义。……