邱田

自1918年5月鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》发表于《新青年》之上，中国现代短篇小说的发展已历经百年。相对几千年的中华文明而言，百年光阴也不过是历史长河中的一刹，然而这一百年中小说却逢着“数千年未有之大变局”，从不入流的细微末技一跃成为文学的正宗和主流。

《汉书·艺文志·诸子略序》最早提出了“九流十家”的说法，其中九流包含儒、道、墨、法、民、农、杂、阴阳和纵横共九派，这不入流的第十家便是小说家。九流加小说家便构成了“九流十家”。这里所谓的“小说家”不过是些收集古代传说、民间传奇和乡野故事的乡间小吏，与今日我们所说的作家相去甚远。从明清小说的兴盛，到梁启超等人极力倡导的“三界革命”，再至五四新文化运动，中国现代小说的雏形逐步建立。在几代作家的探索下，今日的小说无论是内容或是形式都日臻完美，呈现出一派多姿多彩的绚丽景象。然而最早开启中国现当代文学之门的短篇小说，其发展势头反而不若长篇小说那般蓬勃，略有一点寂寥之感。

事实上，在中国小说史上是先有短篇小说其后才有长篇小说的。回顾中国小说发展史，最早是与史传传统联系在一起的。“小说”原是“短书”，是“丛残小语”，也是道听途说者记录的“街谈巷语”。《菽园赘谈》中谈到“小说”一词时说：“小说家言，必以纪实研理，足资考核为正宗。”[13]这些所谓小说正宗与《世说新语》《史记》《资治通鉴》之间的共通性似乎比我们今日所认定的小说还要更多些。……