《夏日》的复调式叙事手法分析

2021-02-13刘文娟

商丘职业技术学院学报 2021年2期

关键词：小说

刘文娟

(平顶山学院外国语学院，河南平顶山 467000)

《夏日》(Summertime， 2009)作为约翰·麦克斯韦尔·库切(John Maxwell Coetzee，即J.M.库切)“自传体三部曲”中的最后一部，其副标题“外省生活场景”也是库切前两部自传小说《男孩》(Boyhood, 1997)和《青春》(Youth， 2002)的副标题。研究者经常把这三部作品放在一起进行分析，研究视角主要放在“自传三部曲”关于“自我”的真相等方面，也有学者运用后殖民理论来解读这三部作品中的文化身份问题。本文将运用巴赫金的“复调小说”理论，尝试对《夏日》的叙事手法进行解读。

从叙事方法的角度来看，《男孩》和《青春》是线性叙事法，是由一个单一的声音完成；《夏日》没有直接的叙述，而是多种声音的复合[1]617。《夏日》所讲述的故事与现实之间形成了强大的张力，其在对话的过程中展示了创作的主观性与客观性。“小说以未完成的库切笔记手稿以及英国学者的采访记录形式出现，这种‘元小说’的叙述形式本身就使文本视角呈现暂时性与不确定性”[2]。

一、“大型对话”艺术的展现

在1929年出版的《陀思妥耶夫斯基的创作问题》一书中，巴赫金所提出的“复调小说”，是与传统的“独白小说”相对应的“多声部性”的小说、“全面对话”的小说[3]2。巴赫金认为，两个声音，即对话，才是生活的基础、生存的基础[3]11。他提出了结构上的“大型对话”理论，即故事线索、人物组合原则的“对位”[3]5。在《夏日》这部作品的创作中，对话精神贯穿始终，形成结构上的“大型对话”，即作品与生活的对话和主体与客体的博弈。