范欣欣

（福建师范大学文学院 福建福州 350000）

电影《城南旧事》继承了林海音小说散文化叙事的笔法，整个影片表现出淡淡的哀伤、微微的忧思，这正是电影散文式叙事带来的效果。

一、场景空间：铺叙情节的散点叙事

电影《城南旧事》搭建的场景空间是老北京城城南的人物风情、民情风貌，但由于电影的缀合式结构，没有统一贯穿的情节线，叙事视点也发生变化，所以电影的具体场景空间也随之改变。导演吴贻弓说，“这部影片的结构方式是破除习惯的。它没有一条贯穿到底的情节线。它基本上可以看作是三个长段的组合：写秀贞和妞儿的经历和遭遇的片段，在目前的影片中约占五不弱；写小偷的片段，约占三本弱；写宋妈（并结合写父亲）的片段，约占两本多。这三个片段之间并无必然的上承下延关系。”[1]（P523）因此，从三个情节的片段来看，有三场场景空间的组合，这分别对应小说章节：惠安馆传奇、我们看海去、驴打滚儿，其中还穿插了“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子”“童年·冬阳·骆驼队”，这构成了电影完整的场景空间，也是老北京城南的一角。电影的主干情节和穿插情节并不是呈现出线性结构，这些情节之间没有严密的逻辑关系，而是通过缀合的方式组合在一起的，即通过散点叙事呈现出影片，“这种缀合不是因果意义上的情节环扣，而是通过某种‘特定’的贯穿机制：一个深刻的主题意象、一种深沉宏阔的情绪基调或一个富于哲理性的历史观念等，将各个呈散点自在性的片断故事或独立段落联结为一个统一体。……