周天星

（韩山师范学院 音乐学院，广东 潮州 521041）

严格对位形成于文艺复兴时期，并在天主教反宗教改革会议以后的帕莱斯特里那声乐复调实践中得以规范；而自由对位形成于巴洛克时期，最终在巴赫、亨德尔等人的音乐创作实践中发展完善。尽管在巴洛克时期，严格对位在创作实践中的运用逐渐变少，但其作为天主教仪式音乐典范的地位并未改变。尤其是在福克斯将其总结为五类对位以后，严格对位以音程连接主导对位结合的法则逐渐成为欧洲普遍认可的对位规范。而巴洛克时期的自由对位通常采用具有调性和声特点的数字低音形式写作，并不是严格对位的继承者或衍生形式。因此，二者是各自独立发展、平行存在的两种实践。这就决定了二者在对位法则以及和声观念上的差异。实际上，自18世纪以来，无论是对位法还是和声理论，均存在诸多流派与观念，而严格对位始终在对位教学中占据主导地位，并影响了自由对位的教学理念。“由于严格对位强大的宗教传统，其早期以音程连接主导声部结合的理念，不但被用在严格对位教学中，而且也被不适当地运用在自由对位的教学中。”[1]109

我国音乐学界同样存在着将严格对位与自由对位的概念相混淆的现象。如张韵璇认为，“特指西方文艺复兴时期写作风格和技法的‘严格对位’（strict counterpoint），在中国的复调课堂被演绎得面目皆非，什么‘严格写作’‘严格复调’‘用严格对位写爵士风格’等……‘严格’居然只剩下了一个形容词的外壳”[2]25-26。