张 斌

“文化经济学”是一门新兴的经济学分支，目前仍在完善的进程中，不仅其理论体系远未完备和成熟，而且学科内部也存在一些学术分歧。目前，世界范围内从事“文化经济学”研究的学者寥寥无几。2012年在日本京都举行的第17届国际文化经济学年会上，共有313人参加，大体上反映了该学术社群的规模，与经济学的其他分支相比，“文化经济学”研究界可谓十分“迷你”了。

多数学者认为：“文化经济学”就是将主流的经济理论应用于文化艺术领域的研究。新古典经济学为文化经济的研究提供了足够成熟的分析工具，文化经济学家只需将定量分析的“肉”贴在经济理论这块“骨头”上即可。新古典经济学的研究取向充斥于艺术品市场、艺术家的劳动力供给市场、表演艺术机构的状况、政府资助艺术的必要性等领域。1Wilfred Dolfsma, A Status Quo in the Economics of Art and Culture? De Economist, vol.145, no.2, 1997.

在宏观经济方面，一些学者试图将文化因素列入宏观经济的议题中。例如，新古典增长理论一直用经济因素解释经济的增长，但文化经济学者奥利弗·迪克曼（Oliver Dieckmann）则认为，一个国家的经济成长也是其文化的产物：劳动力在家庭里成长，在学校里得到培训，并秉承主流社会的价值观念。文化活动虽然减少了生产时间，但文化关系的改善却可以提高物质产品的劳动生产率，刺激经济增长。为了分析文化要素与经济增长的关系，迪克曼构建了一个包含文化活动的内生增长模型y=Bkβh1-β，（0〈β〈1），在模型中，B代表技术水平，k代表资本，h代表文化活动的投入。……