孟 方

宿州学院文学与传媒学院，安徽宿州，234000

江淮大写意的花鸟画、新安画派的山水画及新徽派的版画，是安徽绘画体系的主流形式，是安徽美术的宝贵财富，对安徽美术起着重大而深远的影响作用，值得重视和研究。它们的存在和繁荣，也印证了一个普遍规律，即一个画派的形成和发展，基于画派旗帜人物的艺术成就，基于画派中坚力量业绩造诣，基于人员构成的整体水平，基于画派所在地的地理、历史、文化、经济等各方面因素的滋养培育，基于内在的艺术规律和外在的社会政治环境。

说到“江淮大写意画派”，就不能不提到“龙城画派”，它们都是区域性、艺术特征明显、主攻大写意花鸟的中国画流派，“龙城画派”形成于清代中期，中心在萧县；“江淮大写意画派”产生于当代，中心在合肥。萧龙士先生一生时逾百年，历经世变，艺术上承先启后，他既是“龙城画派”的当代传扬者，又是“江淮大写意画派”的开创者。简单地看，好像就是主体萧龙士本人的一个物理的空间位移，前期在萧县，他继承和发扬了传统的“龙城画派”；后期到了江淮之间的合肥，他又诲人不倦，倾心授艺，形成了“江淮大写意画派”。但是如果仔细寻绎，就会发现，在从“龙城画派”到“江淮大写意画派”的发展过程中，各种因素在起着作用，主观的客观的，必然的偶然的，个人的社会的……纷纭复杂，本文拟对其进行一个简括的梳理。

1 “龙城画派”的写意传统与萧龙士的当代艺术承传

萧县古为萧国，历代美术之风颇盛。