陈旭光

近些年来，中国电影产业持续高位运行，相应地在电影产业界、学界、政府管理界等，关于电影产业、电影工业升级换代的自觉意识和呼吁都非常强烈，践行则收效明显。尽管我们也有过像 《战狼2》 《红海行动》 《流浪地球》这样的较为成功的工业化大片，但电影在工业化发展的过程中出现了很多问题确是不争事实。不仅资本肆虐、乱象丛生、舆情汹汹，各种 “寒潮” “冷冬”，乃至最新突发的疫情灾难，连续袭来。

今年新冠肺炎疫情公共卫生事件突发，全球数十亿人禁足宅家、影院关闭、生产停滞、影业大受影响等新形势，更是对电影工业美学在 “后新冠疫情” 时代的发展和重构提出了许多严峻的新课题。在此态势下，我们尤需冷静清醒，亦不惧盛世危言。无疑，电影产业之发展，仅有资金的充足、工业化的规模和技术性的指标等，都还只是外部条件，在强化工业观念的同时，需要体制机制的科学规范，更需要艺术品格和文化底蕴的制衡。我们应该在此背景下，进行相关理论思考、体系建构和批评实践。

“电影工业美学” 理论的提出，呼应了当下中国电影产业发展的需求和电影理论建设的自觉。

一、电影工业美学的主要思想与鲍德韦尔的 “中层理论”

“电影工业美学” 致力于建构一个辩证系统、多元开放且务实的理论体系，强调工业意识，探讨工业化标准和规范，同时也坚持美学品格的要求和力促艺术质量的保障。电影工业美学立足前沿而源于现实。……