徐洲赤

构建电影工业美学的主张自北京大学陈旭光老师率先提出以来，已引起学界和业界的广泛关注。这场讨论体现了电影学者的理论自觉和问题意识，有着很强的现实针对性。很期待我国电影学界在关于这一问题的讨论中，能形成一种重视经验理性的研究范式。笔者曾在2018年第6期 《当代电影》上发表题为 《电影工业美学的诗性内核及其建构》的文章，主张电影工业美学体系中应包含诗性的内核，受到陈旭光老师及其同仁的关注，认为这是电影工业美学一个很好的补充，同时也有学者对文章中的部分观点提出商榷意见。非常感谢他们对文章的重视，其回应促使笔者进一步梳理自己的观点，进行再思考。

一、功能主义与功利主义

电影工业是面向消费者 （受众） 的精神生产，电影工业美学强调要面向受众、尊重受众。陈旭光老师提出：“必须确立电影的大众文化定位，确立 ‘受众为王’ 的观念，尊重 ‘常人’即大多数普通观众的普适性价值观和美学趣味。”①陈旭光：《论 “电影工业美学” 的现实由来、理论资源与体系建构》，《上海大学学报 （社会科学版）》2019年第1期。为此，电影工业美学 “要满足功能主义的要求，就是要能用，要实用。像包豪斯学派的建筑”。②陈旭光、赵卫防、李卉等：《对话 “电影工业美学”：理论阐释与批评实践》，《齐鲁艺苑》2019年第2期。这些观点无疑是重要的。我们应该对电影工业背景下的观众情况做进一步的分析。因为，电影一旦进入市场，是充分发挥其美学功能还是盲目追求功利，是有严格区别的。……