仝 妍，王 情

现代性是20世纪的元话语。其中的审美现代性作为现代化进程中的文化精神产物，其生成与发展是以艺术家为主体，从关注人类内心世界的现实出发，在审美层面上呈现出对社会现代化以及现实生活的感受、体验与理解，进而形成现代审美观念、趣味与心理等 “审美表意实践活动”①周宪：《作为地方性概念的审美现代性》，《南京大学学报 （哲社版）》2002年第3期。，实现对社会现代化发展的描绘与反思。审美现代性在中国的后发性发展与中国社会的现代化进程有着内在的一致性，并呈现出不同于西方的特异性，即中国审美现代性伴随着20世纪民主启蒙、救亡图存的民族意识之呼唤，在马克思主义的观照下，在新民主主义、中华人民共和国的政治文化语境中，艺术家的主体性与国家现代化相互对应、相互作用，彰显艺术创作本质和人文精神，构建新的审美文化系统。有学者指出， “中国艺术的发展，归根结蒂是一个审美现代性问题”②杨春时：《论审美现代性》，《学术月刊》2001年第5期。，事实上，中国审美现代性的建构不仅影响了当代艺术的审美范式，同时也影响了不同区域、不同民族传统文化的当代表达。

基于此，在审美现代性的研究视域以及中国特色社会主义文化现代化的时代语境中，传统文化与传统艺术面临着如何在续存传统的基础之上建设具有现代化气息、新时代内涵的当代文化艺术的问题。当代岭南舞蹈的艺术实践与理论思考面临着同样的问题，其审美现代性的历史足迹与价值诉求正是以当代中国舞蹈艺术之姿态予以发声与回应。……