傅 谨

(哈尔滨音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150500)

晚清民国时期是中国戏曲发展的特殊阶段，随着商业剧场的兴起，戏曲在京剧蓬勃发展的引领下，进入前所未有的繁盛阶段。戏曲市场的繁荣与大众媒体的兴起互为因果，并由此催生出一批为报刊撰写戏曲介绍与评论的学者，这成为民国学术一道亮丽的风景线。有别于古代戏曲偏重于元杂剧、明清传奇的文人写作与文本研究，晚清民国以来出现了波多野乾一(日本)等从事京剧等民间演剧研究的学者，他们逐渐改变了戏曲研究的整体格局，同时还出现了一批着眼于当时的戏曲舞台演出研究的戏曲研究著作和学者。

20世纪50年代后，学术环境发生重大变化，除古代戏曲仍在古代文学研究领域占有一席之地外，晚清民国以来的戏剧研究重心转向新文化范畴的话剧研究和戏曲改良，民国戏曲表演只要与“改良”关系不大就会沦落至研究的边缘。迟至20世纪90年代，中国学术研究出现李泽厚所说的“思想家淡出，学问家凸显”的转型，晚清民国演剧重新进入学者的视野范围。尤其是21世纪以来，对晚清民国以京剧为代表的戏曲活动的研究更进入勃发期。随着学界对齐如山、张厚载、冯叔鸾等戏曲学者的研究逐渐深入，徐慕云也在这样的背景下被重新发现。近年来，已经有多位学者发表了有关徐慕云《中国戏剧史》的研究论文，尤其是北京三联书店相继重印了徐慕云的《梨园影事》《故都宫阁梨园秘史》，使他成为一般民国掌故爱好者所熟悉的文人。……