杨世真

(上海师范大学 影视传媒学院，上海 200234)

近两三年来，中国电影市场经过连续多年的高速增长之后，骤然降速，出现了所谓的“寒冬说”“拐点说”“调整说”或“新常态说”。形成这种局面的原因复杂多样，目前各方面都在进行反思并积极寻找对策，而从电影观念与创作本身来探究，这无疑是其中最重要的一环，于是“质量提升”“电影工业”“产业升级”“重工业电影”“工业美学”等概念词汇，频频成为电影学界和业界普遍关注热议的焦点话题，学界也逐渐聚焦到将新时代电影观念如何无缝嫁接到电影产业新发展上来，陈旭光、饶曙光、张卫、赵卫防、刘汉文、尹鸿、范志忠等电影学者分别从各自不同的角度进行了深入思考①。在这样的大背景下，陈旭光撰写了多篇论文，较为系统地提出了构建新时代的“电影工业美学”理论体系的主张，使日益增长的高质量电影产业发展需求与电影理论供给不足的矛盾得到了有效的缓解，成为回应新时代电影实践、建设“中国电影学派”的重要理论建构②。

与此同时，这一理论一经提出就引发了多种不同观点的论争，并且目前这种论争还在深入开展与持续扩散之中。徐洲赤一方面肯定“‘工业电影美学’概念的提出，是国产电影进入新阶段之后的现实需求”，另一方面则不无担忧地表示，“在电影工业美学的理论建构过程中，诗性品质有可能被排斥于这一领地之外。”[1]112李立肯定“电影工业美学”相关理论是解剖中国电影……