赵卫防

(中国艺术研究院，北京 100029)

当下，中国电影学界和业界开始关注“电影工业美学”的相关命题，有论者对此进行专门的研究、诠释与争鸣，取得了一定的学术成就。①这种研究和讨论，也是当下亟待转型的中国电影在理论层面的需要，具有重大的实践意义。“电影工业美学”的概念应该包括美学和工业两个层面，但其重点应该在“美学”上。因为再完美的技术、再熟练的工匠，如果不能统领在美学层面的表达之下，也将失去创作灵魂。建立电影工业美学，实质上是通过工业化的手段来为电影构建起一种被观众所接受的“美学”目标。这其中的工业化，只是一种实现最终目标的手段，其在当下必然跨越手工作坊时代而统领于现代化产业模式之下；其最终目标则涵盖艺术层面和技术层面。

纵观当下中国电影的艺术实践，也通过丰富的工业化手段，试图构建起中国特色的电影工业美学，以此来不断解决发展中出现的问题，努力提升艺术质量和视听标准，促进中国从电影大国迈向电影强国。通过对其具体艺术实践的总结，可以看到中国特色电影工业美学体系的构建，一直在遵循中国性和平衡性两个原则。主流商业片、文艺片、艺术电影/作者电影等不同工业模式的影片以及它们之间的协同、互动和统一，构成了中国特色电影工业美学的平衡系统。在这个平衡系统中，除保持不同工业模式的影片取得协同和平衡外，还应当维系电影美学精神的平衡、电影的类型平衡、电影的人才平衡。……