陈忆澄，王廷信

(1.东南大学 艺术学院，江苏 南京 211189；2.中国传媒大学 艺术研究院，北京 100024)

2015年8月，由英国国家剧院(National Theatre)排演制作的全新《哈姆雷特》在英国巴比肯中心首演。提前一年之久的网络售票，共10万张门票在开票5分钟内即告售罄。这样的观剧热潮不仅仅是由该剧主演、被中国观众称为“卷福”的英国演员本尼迪克特·康伯巴奇的明星效应所导致，更多反映了这部经典莎士比亚话剧在观众群中的强大吸引力。

这个艺术现象并没有就此止步。英国国家剧院自2015年10月15日起，开始向全英国550家影院的观众进行高清晰度、高还原度的现场直播，并随后向欧洲大陆、美国、中国等地区进行推广。这种依靠直播高清还原现场表演影像的产品系列被称为“英国国家剧院现场版”(NT Live)。NT Live系列始创于2009年，包括《弗兰肯斯坦》《奥赛罗》《克里奥兰纳斯》《简爱》等多部为人熟知的戏剧作品，而《哈姆雷特》是其中最受欢迎的作品之一，其巨大的商业利润和灵活的消费模式，开拓了戏剧艺术创意产业的新领域。这种全新的戏剧艺术产品不仅实现了量产化、规模化消费，同时也消解了传统戏剧产品此时此地的特点，创造了全新的交互模式。更重要的是，NT Live版《哈姆雷特》在全球的推广过程中，本身也对戏剧艺术产生了反作用力，其艺术面貌有了全新的转型。同时，直播影院模式还整合了移动客户端(智能手机应用)、门户网站等多种互联网资源，促进了艺术媒介的多元化融合，对艺术消费(接受)的方式产生了重要的影响。……