李 震

媒介似乎从来没有被作为文艺及文艺批评的核心因素受到足够的关注与研究。而数字媒介的强势崛起与强力介入，正在使文艺及文艺批评界不得不面对由媒介带来的挑战。数字技术引发的媒介自身功能和影响力的突变，使媒介在文艺的创作、生产、传播、消费和批评等各个环节都成为了一种决定性的力量。本文无意于论述媒介在文艺发生的所有环节中的决定作用，而主要就媒介自身的突变及其引发的文艺批评属性变异作一初步分析。

一、媒介本体化：媒介哲学的质变

媒介是一种古老的存在，自从人类有了表情达意、交流信息的需求，就有了媒介。根据《媒体考古学》的作者西格费里德·齐林斯基的说法，媒介的产生是从“逐渐使得信息脱离开传递信息的传信人的身体”(1)[德]西格费里德·齐林斯基：《媒体考古学》，荣震华译，北京：商务印书馆，2006年，第76页。开始的。这种人体之外的信息传递载体，就是媒介。如人类最早的甲骨文、泥板书之类。而脱离传信人的身体，便决定了媒介的原初本义应该是信息交流与传播的工具，是主体之外的存在物。因此，直到电子时代，传统的媒介哲学，都是建立在工具论意义上的。如果将其置于人类文化建构行为中视之，媒介一直被当做人类文化建构的重要工具，其功能基本上表现在方式、手段、途径，特别是技术层面上。故此，迄今为止的媒介哲学，多是在讨论媒介在传播过程中的实用价值，是一种工具理性的表达，多被称为媒介技术哲学。……