史泊宁

东北财经大学 人文与传播学院

当今中国社会处在一个前所未见的大变革时代。无论是经济的发展，还是社会体制机制的改革，其变化都是巨大的。洪波涌起的社会浪潮，文化领域不可能独善其身。纵观世界艺术发达国家，在经济发展的同时，从未忽视文化建设，中外文化相互借鉴当属必然。各种形式的文化艺术交流和学科之间的渗透影响，使各种文化形式也在彼此促进，走向综合创新。版画艺术遵循其发展的客观规律，强化研究，推进创新，寻找结合，必然会引导版画艺术，走向新高度，形成新趋势。

当前，各大高校的版画专业都在试图致力于版画的全新探索与研究，找寻版画新的发展出路，版画在今天也具有了多种结合研究的可能。在形式和内容上：出现了如作为艺术表达的版画和作为思维方式的版画，如原创的版画的制作以及版画与其他画种艺术形式相结合产生出的全新艺术表达。在版种自身的媒材的创新上：出现了新的媒材与应用，如综合版种的拓展与外延，各个版种之间的结合与应用。例如，数码技术、摄影技术与其他版种的结合等。在拓展与应用上：出现了作为复制手段的版画和作为媒介传播的版画，如商业销售的版画及衍生品等。

在当代艺术界的一些代表性的人物中也不乏一些版画出身的艺术家，他们也都在艺术道路的发展上取得了较高的成就，例如，徐冰、方力钧、冯梦波、康剑飞、洪浩等。他们通过不同的表达方式在其作品中运用了一定的版画语言表现与元素，其中，徐冰成功地把版画的艺术语言、艺术特性与装置艺术进行有机的结合，并且能够立足于当下的时代背景、社会背景、文化背景。较为经典的版画与装置结合的作品有：《析世鉴——世纪末卷》，该作品运用黑白木刻的方式和装置艺术的结合，在一个三围的空间内展示出两千多个不认识的汉字的雕版。《鬼打墙》则是运用了一种拓印的复制方式，巧妙地运用了版画的语言，并在作品中注入了文化与历史的双层精神内涵，还有一些优秀的版画系的老师。例如，中央美术学院的康剑飞，其作品《飞鸦的观看模式》致力于寻求一种版画三围的观看效果，他认为当代社会复制技术高度发展，版画作为传播的工具作用已经被大大削弱，因此，艺术家创作版画已经不是为了特定图像的大规模传播，需要面对新的现实、新的问题，找到一些新的工作方法、新的观念。

版画艺术，又被称为“印痕”的艺术，具有间接性和复数性的基本特征，由于更加强调材料性，所以在材料和媒材的应用上为版画发展提供了多种可能。而装置艺术，则是指艺术家在特定的时空环境当中，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体，进行艺术性的有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲，装置艺术，就是“场地+材料+情感”的综合艺术。装置艺术的巨大承载性与包容性无疑为其他多种艺术形式与之相结合提供了更多载体和可能性。因此，本研究课题的主要目标是力图找到版画艺术嫁接与拓展的任何可能平台，创作实验就从装置与版画的对接开始。

我的作品《网络时代》，就是一件木版画与装置艺术结合的作品，我试图从版画的全新表达和呈现手段上寻求一种新的可能。运用黑白木刻的表现手段和“浮雕”“黑白阴阳”的概念，将装置作为载体，运用木板装置键盘这样一种形状来嫁接观念和表达主题。并结合木屑的铺陈和键盘的摆放，营造出了一种三维的立体空间效果。表现手法上，采取了阴刻和阳刻以及留有残刀的效果，以一种黑白木刻的对比手法，使画面更加丰富和饱满，整体的摆放上富有节奏，自己归纳提炼和创作了近百个符号。作品主题上反映了在信息化时代的今天，电脑键盘几乎成为芸芸众生须臾不可分离的必备工具，每一个键盘的符号都是有生命的，都聚合了直观、亲近、形象等历史要素、情景模拟要素和人文关怀。

作品《格物致知》选取了近八十张素材，运用版画与装置相结合的表现手段，以一百个盒子作为格物的载体，对盒子内部的五个面之间的画面构成和空间穿插都进行了一定的连接和思考，每个盒子的内部都是一个故事，都承载着对当下现实生活人与自然的矛盾，以及对每个空间中某种现象的思考。

作品《食之殇》则体现了版画思维方式与装置艺术相结合的新形态，即运用“黑白阴阳”的概念，在亚克力板上进行镂空制作，用激光雕刻的形式处理正负空间、正负形，从而形成版画中的“阴刻”效果，本次创作也引发了我对人类与自然界之间矛盾的深入思考：人类作为食物链的最高端，为其他物种带来了极大的影响。随着人们对未知世界的求新好奇，把许多生物当作食物来满足胃口，在此过程中也引发了其他生物体对于人类社会的影响，一些疾病的传播也来源于此，例如，2002年的SARS和2020年的新冠病毒等。人类社会文明在不断席卷着自然界的同时，也不断地向自然界索取，同时，承受着自然界的反噬。作品《食之殇》以自然界典型的生物为代表，诠释“盘中餐”所带来的视觉及心理上的影响。对自然生物在每一个盘子上的呈现，动物和昆虫都成了所谓的“美味佳肴”。为人们带来了一种心灵上的震颤，由此引发出人们对自然生物保护意识的隐隐思索。

综上所述，我对版画与装置艺术的创新性结合研究作如下总结：可以分别通过场地、材料、情感等进行嫁接与拓展。一是在场地的拓展上可采取改变版画的一些呈现方式，提升观看者空间层次的体验，增加互动性。二是材料方面可以通过版画与其他媒介相结合的形式，媒材上与综合材料的结合创新，如与亚克力板的结合，与纸板的结合，与数字技术动画的结合与呈现等。版种内部之间的拓展与结合，如丝网版与数字版画的结合，摄影制版技术与铜版的结合等。三是在作品情感表达上，立足时代语境与当下问题，不仅仅是为艺术而艺术，加强画家的主体意识的建构，充分发挥创作时的主观能动性，以跨界创新和多元化表达为版画艺术探索出引人深思、充满希望的新途径。所以我们深信，正确地认识世界、认识人生、认识艺术，按照艺术发展的规律，去粗取精，去伪存真，与时俱进，版画艺术创作必将产生经得起检验的精神和物质回报。