林宗耀

上海师范大学

一、徐熙与落墨法

“黄筌富贵，徐熙野逸”这句话大家都耳熟能详。本文所说的徐熙就是南唐时期著名的花鸟画家，与当时著名花鸟画家黄筌并称。徐熙和黄筌的花鸟画，在当时是并肩的，都迈绝了前代的成就，又开创了并世乃至后世的风气，是空前绝后的。第一，开创了一种后人称之为“落墨法”的新技法。在以双勾著色为主流，水墨画开始逐渐发展的时代，徐熙在著色画、水墨画两种形式之外，独辟蹊径创立了一种著色与水墨混合的新形式，并且在当时产生了很大的社会影响，前人则称其绘画技法为“落墨法”。这种新技法“以墨为主，色彩辅之”“墨不碍色，色不碍墨”，极大丰富了画面的韵味，更开辟了一种新的艺术审美。

第二，形成了与当时主流“富贵”审美格调有着明显差异的“野逸”格调。其实无论是设色花鸟还是水墨山水，并无所谓的“工笔”与“写意”之别，而“富贵”与“野逸”的格调倒是有着显著的审美不同。“富贵”侧重勾勒填彩，层层敷染，似红楼仕女，遍看市井繁华，极尽浓妆艳抹之态；“野逸”则水墨淡彩，力求“运墨而无色俱”，注重用笔和墨韵，若浣纱村姑，独坐溪桥流水，一派清新淡雅气象。两者的共同点则都是在把握好事物形象的前提下体现不同的审美风格。

二、谢稚柳与《雪竹图》

作为集学者、诗人、画家于一身的谢稚柳力图维系士人画高贵儒雅的品位，并致力于美术史研究和古书画鉴赏，取得了巨大的成就，成为这一领域无可争议的权威。……