盖齐

首都师范大学

宗白华在《中国艺术意境的诞生》中提到虚境是“直观感相的渲染”“活跃生命的传达”“最高灵境的启示”。在老子的观念中，万物之中虚实相生，而虚与实相较，前者更为重要。在绘画中，如树叶中的间隙、水纹的波光、器皿上的空洞、高楼间的空处，正是由于它们的虚实相生，才起到树叶、波光、器皿、高楼应有的作用。绘画创作中的空白、模糊、虚无、欲言又止的部分，这种虚境便能触发人们生成深远的想象并呼应作品或现实生活中的实境。

清蒋和在《画学杂论》中深刻地表达出虚境在绘画艺术创作中的作用，他提到：“大抵实处之妙，皆从虚处生。”中国传统艺术里所遵循的知黑守白，计白当黑的创作原则，古代文人所作的诗与画作中的藏露相生的原理，都与绘画中的虚境与实境相结合密切相关。正所谓：“虚实相生，皆成妙境。”实境强调现实生活的真实再现，要求对客观事物本真的还原，虚境便是在画作中作者对自我感受的真实表达和情感的抒发的组成部分，虚境实际上等同于实境引发和拓展的一种带有美和悠远意味的理想空间，它一方面是实境在画面想象中的延伸和扩大，另一方面是作者和观者伴随着这种联想而产生出对生活、生命的体味与感悟；实境是给观者直接呈现出的写实情景，特定的绘画形象或符号，而虚境则是特定形象在人们幻想、联想、想象中生成的有着自我感受的形象。实者虚，虚者实，虚实结合，实境可转化为虚境，虚境又可反映实境，如此往复，带给作品栩栩如生的美感和深远的意味。……