清末民初，“粤乐”以及“潮乐”中已经普遍或开始使用一种左右双排琴马各有七根琴弦之旧式扬琴（下文简称“双七型扬琴”）。“粤乐”扬琴以“正线调”为基础，可转“反线调”（属）“梵线调”（下属）以及重下属“苦喉调”三调。而“潮乐”则以“轻三六调”为基础，实现“反线调”（下属、属两个方向）以及“重三六调”（重下属）的转调，在转调形式上几乎与粤乐完全相同。余其伟曾对扬琴如此描述：“扬琴因其音色中庸，余音回荡而具有音频的合成性，故在合奏中能串通、聚合、调谐各声部，被称为乐队的‘音胆’。”①李凌：《中国民间器乐曲集成·广东卷》，北京：中国ISBN中心，1994年，第48页。或许正是由于扬琴的这些优点，“粤乐”“潮乐”近代以来逐渐改以扬琴作为定调、定音的乐器。因此，一些学者在研究“粤乐”“潮乐”音律时，不自觉将对扬琴的测音作为研究对象，从而作为判断“粤乐”“潮乐”音律的依据。那么早期扬琴采用的是何种律制呢？由于“双七型琴马”结构左右琴马各有七根琴弦，只能排列固定七声音阶，基于上述结构特点，一些学者认为，广东扬琴的定弦乃是“七平均律”或类似观点。如陈德钜认为“虽然他们并不是绝对的七平均律，但一般是作为每度的音程都是等差的”。②陈德钜：《扬琴演奏法》，上海：上海国光书店，1955年，第10页。这句描述的前部分虽半否定了扬琴属于七平均律，但最后的判断又靠向了“七平均律”。在潮乐中，扬琴的定律也常被认作是七平均律，如陈天国认为“这个琴，只能是七平均律”。③陈天国、苏妙筝：《潮州音乐》，广州：广东人民出版社，2004年，第50页。……