赵红勋 王 飞

(河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 457001)

作为中国电影的重要组成部分之一，香港电影的发展历程极具典型性。在香港电影的发展过程中，王家卫是一位很有代表性的导演。王家卫的作品个人风格鲜明，其中，漫游者是一个反复指涉的电影形象，如《旺角卡门》中的阿华、乌蝇，《花样年华》中的周慕云，《阿飞正传》中的阿飞等。这些角色游离于都市空间之中，以旁观者的角度看待香港的城市变迁及现代人心境的变化。在《东邪西毒》这部影片中，王家卫对典型意象漫游者的呈现成为其导演风格的显著特征。

一、他者凝视下的漫游者

“漫游者”(flaneur)是德国思想家瓦尔特·本雅明在《发达资本主义时代的抒情诗人》中通过波德莱尔作品所阐释的一个重要概念。“街道成了游手好闲者的居所。他靠在房屋外的墙壁上，就像一般的市民在家中的四壁里一样安然自得。”[1]漫游者与街道、废墟、拱廓等空间有着高度的关联，尤其在现代化的都市空间中，他们仿佛被置于米歇尔·福柯所言及的全景敞视主义一般，一直处于他者的视角下被注视。在《东邪西毒》这部电影中，王家卫镜头下的漫游者意象不仅凝聚着香港社会发展和城市化进程中的现代性特征，还隐喻着香港人身心的变化。

首先，作为他者景观的边缘漫游者。他者并非现实的他人，而是自我的一个影像或者投影。在精神分析学的范畴中，他者是根本性的，无论是对自我的构造，对作为主体的我们，对性身份的认同都是如此。……