梁滢

（河北大学，河北保定071002）

1 语音响度理论与该文的计算方法

语音是语言的物质载体。作为音乐文学的词，在还没有成为沉默的案头文学的相当长的历史时期里，是用来唱和听的。北宋叶梦得《避暑录话》记载：“凡有井水处，即能歌柳词。”柳永的词作在市井广泛传播，靠的是“歌柳词”，而不是“传抄柳词”。要研究词，声音是首当其冲的研究对象[1]。词风和语音有着密切的关联。语言符号具有理据性（象似性），语音与语义之间存在着一定的对应关系。豪放的风格多与洪亮的声音相匹配，婉约的风格多与细微的声音相匹配。语音由4个要素构成：音质、音强、音长、音高。在这4个要素中，音强是最先、最易感知的。音段首先要有一定的强度（在听觉上感受为响度），才能被听到，继而去探讨其余要素。因此，该文将响度作为与词风最密切相关的语音要素来考察。

响度“是与声学的声强相对应的知觉量”，主要是对声音强度的反映，是一个主观心理量。一般来说，声音强度越大，人感知的响度也越大。但由于人耳听觉特性和主观感受的原因，响度大小不完全等同于音强大小，也与音高、音长有关[2]。

婉约词与豪放词在语音响度上存在着差异，这是读者或多或少能够感受到的。运用语音学理论，可以对语音进行响度的计算和比较[3]。语音响度原则（Sonority Sequencing Principle）指的是：在其他条件相同时，元音比辅音响，低元音比高元音响，浊辅音比清辅音响，送气音比不送气音响。对语言中的音段根据其固有响度从低到高进行排序，一般将响度层级排列为：口腔塞音>擦音>鼻音>流音>滑音>元音。落实到汉语……