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谈木偶戏表演的拟人化艺术特征

2021-01-12黄晓勇

启迪·上 2021年11期
关键词:木偶戏特征

黄晓勇

摘要:木偶戏作为我国传统文化的一部分,在经过几千年的发展之后变得成熟、完善,无论是木偶戏内部的人物形象还是木偶戏内容都得到了进一步地充实,而木偶戏表演的拟人化艺术作为木偶戏的核心,在不同区域具备不同的特征,但是归根结底木偶戏表演的拟人化艺术需要遵循当地的艺术人文风情,展现出特有的艺术内涵。本文对木偶戏表演的拟人化艺术的特征进行分析探讨。

关键词:木偶戏;拟人化艺术;特征

引言:木偶戏表演拟人化艺术具备丰富多样的表演特征,木偶戏最初起源于汉唐,经过几千年发展变得更加成熟、完善,其蕴含着丰富的人文精神内涵。在当今精神文明匮乏的时代,我们应当引起对诸如木偶戏类传统文化表演艺术的重视,实现对传统技艺的传承,最终完成对我国优良传统文化的弘扬、发展。

一、木偶戏拟人化表演基础

木偶戏拟人化表演最早起源于汉唐,在该时期以水傀儡以及百戏杂耍的方式为主,借助多样化的杂耍手段,让木偶然展示出不同的动作技艺,如倒立、拔剑等。经过几百年的发展,在隋朝时期借助相应的“水饰”进一步将木偶戏的表演发挥到了极致,比如在该时期,诸如“刘备骑马渡檀溪”等戏剧场面也引得了观众无尽的赞赏。同时在我国隋唐时期,诸如罗汉、飞天等人物动态形象也进一步展示出木偶戏拟人化表演技艺的全新高度。因此,木偶戏在技艺、技法方面以水傀儡以及药发傀儡作为相应的代表,将整个木偶戏的拟人化表演高度进行了不断地提升,而在具体的技巧方面,木偶戏也进一步延伸出了提线以及布袋木偶等表演技法,使得木偶人能够与操作者实现手指运动之间的高效连接。随着时代的发展,木偶戏在服饰、配音、造型方面也进一步提升,从而使得木偶戏的表演更加拟人化,近现代在我国甘肃、陕西等地,木偶戏也被称之为小戏,而所谓小戏是指相应的木偶戏表演具备小巧灵活的特征。

二、木偶戏表演拟人化操作技法特征

木偶戏作为艺术遗产的一部分,其具备拟人化的特征,在经过几千年来不断地总结发展,陆续研发出的表现形式以及操作技法也更加丰富多样。比如在传统的木偶戏中,讲究提线技法,包含对线条的提、拉、散、摇等多种技巧,从而实现木偶行走、坐立、跳跃、奔跑等动作展现形式,并且随着木偶戏的内容不断增加,诸如腾云、骑马、坐轿、武枪弄棒等相关场面也相对较为常见,在提线技法中,以泉州为代表,相关区域的木偶文化源远流長,甚至能将木偶瞬间幻化成不同的形象,以此来展现出当地木偶戏高超的技艺。虽然木偶戏通过操作杆实现对木偶机械化地操作,但是通过精细化的控制也能够展现出木偶栩栩如生的人物形象。随着木偶制作工艺逐渐变得更加精细、完善,木偶的眼睛、嘴巴也可以巧妙活动,使得木偶艺术的形象展现更加逼真。近现代,随着在现有的木偶戏中融入全新的科学技术,以及新的材料、工艺,木偶甚至可以翻书、写字、穿衣,将原本传统技艺中看似不可能完成的动作通过相应的控制技法也能够进一步达成。需要值得注意的是,在四川木偶戏中,除了讲解到的上述技巧之外,当地的木偶戏甚至还能够展示出四川本地特有的变脸以及吐火技巧,呈现出不同的木偶人物形象。

三、木偶戏拟人化表演模式

木偶戏的拟人化表演通常是按照中国戏曲艺术中的生、旦、净、丑进行分类展现,并且根据不同的展现形式也衍生出了独特的表演模式,比如提线木偶中的“旦角”在大部分区域的表演形式基本一致,尤其是在木偶行走、踱步的过程中,表演者通过牵引木偶人膝盖部分的提线,将木偶“蝶步”的形态特征有效地模拟出;又比如在泉州的提线木偶戏中所展示出的“丑角”借助夸张的人物造型,再通过提现将木偶人的躯干以及四肢、腰部进行紧密地配合,通过夸张的艺术展现形式来表现出“丑角”独特的特征,以此来展现出不同别致的偶趣。

木偶戏作为我国戏曲文化中特有的部分,其具备显著的特征,相关行业具备多样化的特征,同时相关行业的发展也具备相应的随意性,比如在木偶的刀工雕刻方面,河北的雕刻技法相对较为精美,同时在其中也渗透出相应的传统道德美感,并且在木偶的形象如眉宇之间展现出木偶独特的拟人设定,例如结合眉清目秀、风姿俊俏货、面肉横生的木偶形象,将社会中万千形态进行了活灵活现地展示,从而进一步丰富了木偶人物的造型。因此在当代的木偶戏中,人物的形象和造型风格往往具备较大的差异,而北方的木偶相比较于河北区域的木偶,其制作虽然算不上精良,但是制作人通过服饰以及穿戴方式可以展现出人物独特的形象,比如在针对木偶戏中的“丑角”以及“净角”中分别套用了不同的脸谱以及不同的服饰穿搭方式。而南方的木偶形象则更加灵秀精致,同时也借用华丽的服饰来展现出不同人物的拟人形象,最终使得木偶人的舞台表演也具备相应的差异。总体来说,在当今木偶戏文化中,不同的木偶拟人化的展现方式都蕴含着当地特有的人文精神面貌,实现对木偶戏的传承也是保护我国传统文化的重要举措。

四、结束语

总体来说,木偶戏表演的拟人化艺术具备丰富多样的特征,并且每个区域的木偶戏表演都融合了当地的历史人文风貌,因此木偶戏也能够展现出我国淳朴的民风、民貌,也能够形象地展现出社会百态,其具备丰富的人文精神、思想价值。

参考文献:

[1]冯石磊. 谈木偶戏表演的拟人化艺术特征[J]. 2021(2019-3):49-49.

[2]李奕兰. 中国木偶戏的艺术特征探讨——评《中国木偶戏地域性风格分析与研究》[J]. 中国教育学刊, 2021(2):1.

[3]刘建芸. 杖头木偶演员-如何塑造好木偶人物的舞台艺术形象[J]. 新商务周刊, 2019, 000(001):284.

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