闻雪

●2021年度诺贝尔文学奖揭晓

瑞典学院日前将2021年度诺贝尔文学奖颁给了坦桑尼亚作家阿卜杜勒拉扎克·古尔纳，授奖词为：“鉴于他对殖民主义的影响以及文化与大陆之间的鸿沟中难民的命运的毫不妥协和富有同情心的洞察。”古尔纳1948年出生在桑给巴尔，坦桑尼亚小说家，以英语写作，现居英国。自2000年以来，古尔纳发表了《海边》《遗弃》《最后的礼物》《砾石心》等作品。《海边》入围2001年洛杉矶时报图书奖，后获得布克奖，《海边》讲述年老的萨利赫·奥马尔只身从桑给巴尔岛到英国平民窟避难，他曾拥有一家家具店，拥有家和妻儿。拉蒂夫是位大学讲师，他经东德来到英国已经多年，但是他从没和桑给巴尔岛的家人联系过。萨利赫和拉蒂夫在英国的一个海边小镇相识，两人交往过程中发现他们过去的经历有很多惊人的联系。《抛弃》获2006年英联邦作家奖（欧亚大陆地区最佳图书），同年出版短篇小说《我母亲在非洲住过农场》，呈现与欧洲作家笔下不同的非洲农场。古尔纳的主要学术兴趣是后殖民写作和与殖民主义有关的论述，特别是与非洲、加勒比和印度有关的论述。他编辑了两卷《非洲写作论文集》，发表了许多关于当代后殖民作家的文章，包括V.S.奈保尔、萨尔曼·拉什迪等。

●第六届华语青年作家奖在安仁古镇揭晓

由《青年作家》杂志社和华西都市报社联合主办的第六届华语青年作家奖日前在安仁古镇颁奖，中国作协副主席、文学评论家李敬泽，成都市委宣传部副部长师江，四川省人大常委会委员、四川省作协党组书记侯志明，中国作协诗歌委员会副主任、成都市文联主席梁平，四川日报报业集团党委副书记、总编辑李鹏，中国作协全委会委员、《作家》杂志社主编宗仁发，中共大邑县委常委、宣传部部长吴涛，鲁奖获得者、原沈阳军区文艺创作室专业作家马晓丽等人，为获奖作家颁奖。第六届华语青年作家奖获奖名单：非虚构：主奖：陈涛《山中岁月》;双子星奖：刘子超《失落的卫星——深入中亚大地的旅程》、赵瑜《一碗面里的乡愁》。短篇小说：主奖：阿乙《遇见未婚妻》;双子星奖：李晁《集美饭店》、渡澜《三丹姐姐的羽毛》。中篇小说：主奖：葛亮《飞发》;双子星奖：沈念《长鼓王》、索南才让《荒原上》。

●李洱《应物兄》将改编为电视剧

第六届北京十月文学月核心活动之一“共生共荣 文学与影视高峰论坛”暨“十月星浪潮影视计划”系列活动日前在梅兰芳大剧院举行。《应物兄》已作为“十月星浪潮影视计划”首期作品，正式开启影视化进程。长篇小说《应物兄》围绕济州大学儒学研究院筹备成立和迎接儒学大师程济世“落叶归根”两件事，以“应物兄”作为轴心人物，上下勾连、左右触及，相关各色人等渐次登场，描绘了一幅丰富多彩的当代社会特别是知识分子生活画卷，于2019年获第十届茅盾文学奖。这部作品的影视化开发，也备受文学界和影视界的期待。对此，李洱表示，很期待这部小说与优秀的影视创作团队碰撞出的火花。针对《应物兄》的影视化改编，李洱说，“我期待一个非常好的编剧对这部小说进行第二次创作，既要能够看到它跟以前作品的不一样，又能够对我作品进行进一步的丰富。”《应物兄》被誉为“当代版”《围城》。对此，李洱坦言：“我在写《应物兄》的时候，在长达十几年时间里，一分钟都没有想到过《围城》或者《儒林外史》，但是写完之后应该允许读者、批评家的这种说法。”他期待编剧能对自己的小说进行更为丰富的二次创作，让它既能够有幸和《围城》相比，又能让观众感受到这是属于不同时代的两部作品。

●雪漠完成首部书信体长篇小说《爱不落下》

《爱不落下》是雪漠创作的第九部长篇小说，也是他的首部书信体长篇。日前该书由中国大百科全书出版社出版。故事的主角是一位罹患舌癌的女子，她通过书信和日记的方式倾诉自己与绝症斗争的艰难历程，作者则以知心人、没有血缘关系的“亲人”身份，与女主角进行真诚的心与心的交流。雪漠表示：“我的父亲、弟弟都是得癌症去世的，是那种感同身受的疼痛，让我觉得一定要写这样一本书。困境中的人需要用文学的形式抚慰灵魂，这就是一种爱。”《爱不落下》在沉郁中饱含昂扬，催人向上，教人向善、利众，且延续了雪漠一贯的创作主题：爱与救赎，爱与温暖、爱与升华，以及命运与选择、生与死、光明与照亮、升华与永恒等等。不同的是，它去掉了原来为读者熟悉的“西部”等标签，只是两个灵魂在倾诉、碰撞、聆听和沟通，兼具当下关怀和终极超越，写出了人文精神对重症病人的灵魂抚慰与救赎。

●陈彦认为作家一定要写自己熟悉的领域

作家陈彦日前接受采访，在谈到自己的“舞台三部曲”——《主角》《装台》《喜剧》时，他说：我在戏曲行业“浸泡”了20多年。我在陕西省戏曲研究院，先做了7年的专业编剧，后来院里成立了青年团，要我当团长，我其实犹豫过。当时我32岁，已经写了一部32集的电视剧在央视播出了，还写了一部舞台剧，我觉得自己在创作上可能更有前景，但领导鼓励我说，先当一段时间，不行再说。结果，当了4年多的团长之后，又被提拔为主管创作的副院长，后来又做了10多年的院长。我们陕西省戏曲研究院是一个大院，最辉煌的时候有641个人，看到团里各个行当的人，我的脑子就飞快地转动起来，想怎么把生活中的人物变成自己笔下的人物。我认为，作家一定要写自己熟悉的领域，在自己烂熟于心的领域，一个作家才可能在其中发现独特的思想，才能由这一种生活去洞悉、观察世道人心。如果不熟悉，当作家的采访工作、资料收集工作做完，也只是摸到一个皮毛，很难抵达更丰富的内涵。

●黄梵称没有诗歌人们很难知道汉语的美

黄梵日前推出《意象的帝国：诗的写作课》，他在书中提出“诗歌是一切写作的起点和终点”，他说：因为诗歌不只是对诗歌负责，它还对语言负责，它是民族语言的守护神。所有文学体裁中，诗歌是离语言最近的。就算可以逃避诗歌，也逃避不了一直被诗歌影响的语言。我们用的很多成语，就来自诗歌。诗歌一直供应着语言的标准，最高标准。如果没有诗歌，你如何判断语言的好坏？你也许会说，只要有小说或散文，语言就有好坏的参照。但其实，小说或散文为了医治语言的庸常，借用的处方还是诗歌，不是借用过去的诗歌，就是借用当代的诗歌。没有诗歌，人们很难知道汉语的美，可以达至多深、多广、多高。文学界有一个现象很普遍，凡小说语言很棒的作家，通常早年都写过诗。甚至于广告语、实用文，如果带有诗化的意味，也会传播得更广。诗歌教化语言，语言教化思维，思维教化人，古人很早就意识到了诗教的重要性，而把写诗视为读书人的基本功。事实上，一个人一旦有了写诗的经验，就完成了对其他写作的启蒙。大家千万不要有体裁偏见，不是写小说就只学小说，写散文就只学散文，写诗歌就只学诗歌。

●玛格丽特·阿特伍德《疯癫亚当三部曲》出版

被誉为“加拿大文学女王”的玛格丽特·阿特伍德是一位勤奋多产的作家，也是20世纪加拿大文坛为数不多享有国际声誉的诗人。近期，上海译文出版社推出《疯癫亚当三部曲》，包括《羚羊和秧鸡》《洪水之年》《疯癫亚当》三部长篇小说。《羚羊和秧鸡》讲述了在生物技术滥用成灾，“公司”掌握了一切资源命脉的未来世界，一场起因不明的超级传染病席卷全球，存活下来的人寥寥无几。“雪人”幸免于难，在灾后的废墟中惶惶度日。陪伴他的，除了往昔的回忆，只有一群天真的新型基因物种“秧鸡人”……《洪水之年》跟随着两名女性的际遇，重新讲述了故事的另一面：数次陷入险境却顽强求生的托比，和看似柔弱、随波逐流的瑞恩，在这个肆意滥用生物科技、由资本与男性占主导地位的世界里，要如何才能把命运掌握在自己手中？《疯癫亚当》将两部前作中的人物重新集结，讲述了后“洪灾”时代的幸存者们如何试图在往日的废墟之上理解过去，重建全新的文明和意义……与前两部曲一样，《疯癫亚当》展现了阿特伍德高超的叙事技巧和无与伦比的大胆洞见，在混沌的末日碎片中反思了这个世界的错乱与偏激，又用文学的传承为不确定的未来投下了几许明曦。

●《世界坟墓中的安娜·尹》推出中文版

2018年诺贝尔文学奖得主波兰作家奥尔加·托卡尔丘克《世界坟墓中的安娜·尹》，近期由浙江文艺出版社推出。这部作品是托卡尔丘克声称自己最喜爱的一部作品。通过对苏美尔神话《伊南娜下冥界》的重述和改写，托卡尔丘克将4000多年前的神话放置于现代或未来的语境中，重新审视和思考着人类社会的秩序、生命的来源、人类将走向怎样的未来。伊南娜是苏美尔神话中的爱神与战神，也被称为天地之女王。关于伊南娜的史诗记载，最早成文于泥版上，有《伊南娜与埃比赫》《憤怒的伊南娜》等作品。《世界坟墓中的安娜·尹》主要根据《伊南娜下冥界》的故事改编而来。《伊南娜下冥界》讲述了女神伊南娜身着华服、佩戴珠宝，下到冥界死去又重生的故事。在这个现代或未来版的“伊南娜下冥界”的故事里，托卡尔丘克以她非凡的想象力为神话注入了新的灵魂。她回答了伊南娜为什么要下冥府的问题，设想了诸神造人的种种动机，巧妙地为神话赋予了现代性的含义。