田雨

内容摘要：韩国的现代主义诗歌是指受到由李箱，金起林，金光均等人主导的重视视觉形象的文学，三位作家的作品各有特色，也不约而同地反映了当时韩国社会发展状况，以及现代主义诗歌不同于之前文学的特点。通过分析三位作家的作品，了解其各自的特色，从而总结出现代主义诗歌重视形象，批判了现代文明的特点。

关键词：韩国现代主义诗歌 金起林 金光均 李箱

现代主义泛指脱离过去的传统，追求与过去完全不同的新的艺术倾向。韩国的现代主义诗歌是指受到由金起林、金光均等人主导的重视视觉形象的文学。1926年左右萌发的现代主义诗歌运动，在20世纪30年代日本帝国主义的殖民统治下变得残酷的同时，社会逐渐西化和城市化，使知识分子自我疏远，对家乡的失落感和无力感日益膨胀。由此滋生了现代派文学的创作倾向。三位作家的创作风格都是脱离传统，面向现代。一直追求合理的理性和道德的人类在引发世界大战这样可怕的事件之后，开始批判地看待现有的文明。因此，比起传统，现代主义更重视个人特点，而且还拒绝理性、合理、道德。而且还表现出城市文明使人类变得荒废的批判性认识。由于现代主义在形式上追求新颖，所以在小说中还使用了意识的流动技法、自动技术法等方法。意识的流动技法或自动技术法是指，只要记忆或想法一出现，就不受任何障碍或干涉，直接进行叙述的方法。这些方法与以往的叙述方式不同，有时与语法不符，有时前后不符，而且使用了用理性很难理解的内容和形式。

一.金起林的诗注重形象

金起林用幽默和基地的感性诗句，表现出了对现代文明的观赏性。《气象图》》《海与蝴蝶》试图表现主旨性和绘画性，批判文明的态度。而且，文明批判意识与当时的历史、时代状况相吻合。形式上是长诗而不是故事。他的现代诗歌注重形象的描绘，比起节奏，更重视瞬间捕捉到的印象。与传统诗注重节奏不同，现代主义诗重视绘画。因此可以说，他的诗歌与其说是理性的作用，不如说是通过直觉和想象力的作用形成的形象。金起林的诗歌直觉和想象力不是按照传统，而是每个人产生的特殊的精神作用。他的现代主义诗歌的另一个特点是节制感情，而不是直接表露感情。传统抒情诗与谈话人抒发情感有明显差异。因此，有时将现代派的诗定为“至上主义”，描绘出的不是感情氛围，而是知性氛围。根据下面这首现代诗歌，我们可以把金起林现代派诗歌的特点看得更清楚。

没有人告訴过他

白蝶根本不怕大海。

大概是青田吧，一下去就看到

小翅膀被波浪掀开

像公主一样疲倦地回来。

三月大海没有开满鲜花而凄凉

蝴蝶腰上一弯寒月

（金基林《海与蝴蝶》）

这首诗是金起林在20世纪30年代领导现代主义诗运动时期所创作的。我们可以看到，在这首诗里很难找到传统的节奏意识。虽然有联与行之分，但很难看到外面的韵律。相反，这首诗的形象使用得很明确，其中也使用了与之形成鲜明对比的形象。在“白蝴蝶”和“青萝卜田”可以感受到白色和青色的对比，这种对比在“蝴蝶”和“蓝色新月”中也反复出现。色彩的对比使视觉上的形象十分清晰地显现出来，表现了现代派诗歌的典型特征。而这首诗中的感情表现比较节制。从整体上看，这首诗虽然包含在以“蝴蝶”来表现的纤弱而纯真的存在被象征为“大海”的冷酷现实面前遭受伤痛并受挫的悲剧性的内容，但并没有直接表现出以诗为对象的挫折和悲伤、悲剧。虽然有“惆怅”的感情移入的表现，但是大体上很难看作是直接表露出话者或抒情对象的情绪。

二.金光均的现代主义诗歌批判现代文明

他的现代主义诗歌的内容特点是对现代文明的批判性认识。现代文明给人类提供了物质上的丰富和便利的生活。但与此同时，人类被利己心和贪欲所污染，破坏了自然。金光均的现代主义诗批判地反省了这样的现代文明。下面节选的这首诗就能很好的说明。

落叶是波兰流亡政府的纸币

被炮火摧残了的

这不禁让人想起多伦市秋天的天

路像一条皱巴巴的领带一样松开

消失在日光的瀑布中

冒出小小的烟气

两点的快车在跑

在杨树的筋骨之间

厂房的屋顶露出白牙

一扇弯曲的铁栅栏迎风飘扬

上面用玻璃纸做的云朵

充满小虫的草地声音

独自荒凉的想法无处可丢弃

悬空的一块石头

倾斜的风景的幕布那边

划下了孤独的半圆锁上

（金光均，《秋日抒情》）

这首诗描绘着城市的悲凉情绪。从“工厂的屋顶露出白牙”的表现中可以感受到城市文明所具有的暴力性。在这种情况下，作者说：“孤独荒凉的想法无处可去。”在城市文明中，出现了感到孤独和被疏远的诗情画作者。这首现代主义系列的诗可以说包含着对城市文明的批判性认识。

三.李箱现代主义诗歌的不确定性，模糊性

李箱作品的特点是怎么也解释不出那首诗的确定意思，读他的诗的乐趣就在于这种意义的不确定性、模棱两可、含糊其辞。对于某些人来说，诗的意义不完全确定可能会带来不安，但诗的语言与科学的语言和社会学的语言不同，正是“意义的不确定性”这一诗的伟大之处和令人欢欣鼓舞的地方。读诗就像读官方公署的文件、电子产品手册、科学书籍、社会学评论、法典中的一条一样，需要以不同的心情阅读。因此，在诗的解释中，即使多挖掘，也存在挖掘不出来的缺口和意义上的剩余，而李箱的诗则充满了这种意义上的不确定性。

李箱的诗中出现了大量非诗性的符号，数字符号或几何图形，数字表，而且还频繁使用汉字，法语，英语等外国语言，手术室解剖场面，物理学公式，排序表，爱因斯坦相对论等也在他的诗歌作品里面频频出现。在现代主义文学中，数字符号、数字表、几何学图形和外来语的使用等是为了对抒情诗的传统和规范造成美感冲击而经常使用的文学装置。像《五感图第4号》这样，被颠倒的数字表排列，并以诊断书的形式写成的诗，即使理解起来非常难，李御宁、林钟国、金允植、金钟恩、李承勋、金承熙等人都曾经试图用各自的方法论和视角来解释，因此可以说已经积累了相当多的成果。李箱的专业是建筑，在高等数学上显示出相当非凡的才能。

现代主义的诗就像前面说的，无论在内容上还是形式上，都是抛弃传统观念，追求崭新的视角。因此，在现代主义诗歌中，可以进行多种形式的实验。例如，罗列数字或利用图画，不顾分写法，使用违反语法的文章等，作家们一直在追求各种实验。从以上三位作家的作品分析来看，我们不难知道，现代主义诗歌的另一个特点就是重视形象，并且不同程度地批判了现代文明，现代主义诗歌的出现，促进了文学发展，使得诗歌朝着更加现代化的方向发展。

参考文献

[1]《李箱诗全集》，李承勋编著，文学思想史，1982.

[2]《李箱研究》，金允植著，文学思想史，1987.

[3]金裕中，《气象图》的主题和“台风”的意义[J]The Korean Poetics Stud-ies，2017.

[4]金香莲，西方现代派对金起林诗论及诗歌的影响[D]，延边大学，2013.

[5][韩]金璟麟：《现代诗的远近》， 《朝鲜日报》，1954年12月13日.

[6][韩]崔一秀：《现代文学和民族意识》，《朝鲜日报》，1955年1月12日.

（作者单位：青岛大学外语学院）