黄嘉莉

【摘 要】话剧演员要想塑造出丰满立体的人物形象，就必须从“舞台动作”和“舞台行动”出发，建立起“角色舞台行动的立体结构”。因此本文从“舞台动作”和“舞台行动”入手，理清“舞台动作”和“舞台行动”的含义、“舞台动作”与“舞台行动”的关系，掌握建立“角色舞台行动的立体结构”的方式，从而让话剧演员通过“角色舞台行动的立体结构”，塑造出鲜活生动的人物形象。

【关键词】话剧演员;塑造;人物形象;舞臺行动;立体结构

中图分类号：J824   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）31-0013-02

在话剧表演中，“角色舞台行动的立体结构”的建立过程是一个环环相扣的过程。“舞台动作”和“台词”构成了“舞台行动”，“舞台行动”则是组成“舞台行动的立体结构”的关键要点，可以说没有“舞台动作”就没有“舞台行动”，没有“舞台行动”就没有“舞台行动的立体结构”。于是，这便要求话剧演员必须从“舞台动作”和“舞台行动”出发，理清“舞台动作”和“舞台行动”的含义以及两者之间的关系，从而建立起“角色舞台行动的立体结构”，塑造出鲜活生动的人物形象。

一、舞台动作与舞台行动的含义

（一）舞台动作

汉语词典上对“动作”一词的解释是这样的：“动作”是人的身体或身体的某一部分的活动。在话剧舞台上，一般将语言分为“有声语言”和“无声语言”，话剧舞台上的“有声语言”即我们俗称的“台词”，“无声语言”即“舞台动作”。“舞台动作”指的是剧中角色的身体或身体的某一部分，从一个姿态转向另一个姿态的过程。

虽然在大多数话剧表演中，“台词”占据主导地位，“舞台动作”起着说明、强调之类的辅助作用，但正是因为“舞台动作”的辅助配合，才使得演员能精准地表达角色的思想感情，这些起着辅助作用的“舞台动作”有时候恰恰是点睛之笔，起到交代故事情节、揭示人物思想、展现矛盾冲突、刻画剧中人物、感染现场观众的重要作用，它与“台词”共同构成了话剧演员塑造人物角色时必须要用到的一对翅膀，是演员塑造人物角色时不可缺少的表现手段，也是话剧表演中的重要组成部分。

由于话剧表演的“逼真性”要求，使得话剧表演的舞台动作不像舞蹈、戏曲、哑剧那样具有规定了动作标准的程式化动作，人类生活中的任何动作都可以成为话剧演员塑造人物形象的手段。因此，话剧演员应当分析日常生活中人们的动作、了解人类的行动规律，从而找到动作的变化规律，并灵活地运用于话剧创作中。

（二）舞台行动

每个人的内心深处都蕴藏着各式各样的欲望和需求，在人们所处的环境中会有许多内外部刺激因素，这些因素刺激人，并且能唤醒人内心深处的各种欲望与需求，当欲望与需求足够强烈时，便会产生想要满足欲望与需求的动机，有了动机后人脑便会积极地进行思考和判断，从而确定目标，并积极地运用自身的动作和言语来完成目标，由此满足自身的欲望与需求。由欲望与需求的产生到欲望与需求的满足，这一整个过程就是一个“行动”。

一般来说，我们将话剧演员在话剧表演中的“行动”称为“舞台行动”，“舞台行动”指的是剧中角色为了达到某些特定的目标而采取的一系列活动，它是话剧表演的基础，是话剧演员进行艺术创作的关键点。演员是通过在规定情境中以角色的名义进行“舞台行动”这一方式，来表达剧本内涵，阐释导演意图。所以，剧中人物的“性格”、“对待事物的态度”、“处事方式”等元素，都不可能脱离角色的行动而单独存在，一切都是通过角色的行动表现出来的。以笔者在大二时的表演经历为例，当时正处于排演外国经典剧本片段的阶段，在排演果戈里的《钦差大臣》时，由于缺少排演经验，笔者对于“角色性格”的理解过于片面，加之该剧是喜剧，便刻意地替角色设计了许多浮夸讨喜的标志性表情与动作。但很快便发现自己并没有在舞台上真实地进行“舞台行动”，而是在刻意地完成一个又一个机械的动作，并且在完成设计好的动作后经常呈现出一种等待事情发生的无所事事的尴尬状态，表演完全失去了真实感。后来经过老师的指导，笔者渐渐明白自己的表演流于片面的原因是没有从“舞台行动”出发。

总而言之，话剧演员要想塑造出一个性格鲜明的人物形象，就必须由“舞台行动”入手。话剧演员创作角色的过程，也就是创作角色的行动的过程。

二、舞台动作与舞台行动的关系

在上文，笔者详细说明了“舞台动作”与“舞台行动”的含义，但是要想更好地运用“舞台动作”和“舞台行动”来塑造人物形象，还需要理清两者之间的关系。而在很长一段时间里，我国的话剧表演理论和实践并没有将“舞台动作”与“舞台行动”之间的关系交代清楚，甚至将这两个概念混为一谈，这就导致许多人对两者之间关系的理解显得模棱两可，究其原因则需从斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的引进说起。

相信每一个话剧表演专业的学生都知道“斯坦尼斯拉夫斯基表演体系”，该体系是对19世纪及之前的传统表演理论的总结，同时还是现代表演理论的起点，它在全世界范围内得到广泛的传播及认可，对20世纪以及20世纪以后的世界戏剧产生了强大的影响。20世纪初，斯坦尼斯拉夫斯基体系被引入到中国，随后与该体系相关的理论丛书逐渐被翻译成中文，越来越多的人通过阅读斯坦尼斯拉夫斯基表演体系丛书来了解该体系。但是，在斯坦尼斯拉夫斯基表演体系丛书的引进过程中，出现了某些名词翻译得不够准确的现象，尤其是对话剧表演中“动作”与“行动”的相关章节的翻译，比如“动作”、“动作三要素”、“贯穿动作”、“行动线”等名词的翻译。这就是在很长一段时间内，我国话剧表演中的“舞台动作”与“舞台行动”被混为一谈的原因，甚至至今仍然有人认为这两个名词所表达的意思是一样的。

那么，“舞台动作”与“舞台行动”之间的关系究竟是怎么样的呢？“舞台动作”指的是剧中角色的身体或身体的某一部分，从一个姿态转向另一个姿态的过程。而“舞台行动”指的是剧中角色为了达到某些特定的目标而采取的一系列活动。很显然，“舞台行动”涵盖的范围比“舞台动作”涵盖的范围要更广，而“舞台动作”则是组成“舞台行动”的一个必要因素，它有时候单独完成某些“舞台行动”，比如洗脸刷牙、洗衣做饭;有时候则与“台词”即“有声语言”，相互配合着完成角色的“舞台行动”，这便是两者间的关系。

三、如何用角色舞台行动的立体结构来塑造人物形象

话剧演出就是一个完整而庞大的“舞台行动”网状结构，它由剧中所有“角色舞台行动的立体结构”组合而成。每个角色本身的“舞台行动”也有其完整的立体结构，通过研究和把握“角色舞台行动的立体结构”，可以勾勒出角色的輪廓，帮助演员更好地理解角色的思想感情，从而塑造出性格鲜明的人物形象。

话剧演员要想塑造出性格鲜明的人物形象，就必须由“舞台行动”入手，建立起“角色舞台行动的立体结构”。要建立“角色舞台行动的立体结构”，就必须理顺“角色生活的行动线”，弄清楚“角色在具体情境中的舞台行动”，并将“角色生活的行动线”和“角色在具体情境中的舞台行动”这两个要素进行结合，在脑中建立起一个立体框架，从而塑造出一个有血有肉的人物形象。

首先，演员需要理顺“角色生活的行动线”。话剧演员需要通过剧本提供的信息和自身的想象力，分析角色的家庭关系、生长环境、成长过程、社会身份、人生观、价值观、世界观、道德观，分析角色思考问题的方式和行为逻辑，进而站在角色的视角，将每场戏中每一天的所有行动，按从早到晚的时间顺序，排列成以角色行动为坐标的纵向时间轴，这条纵向时间轴就是存在于事件发生之前、事件过程之中、事件结束之后的“角色生活的行动线”。以2020年1月在上海市可当代艺术中心橙剧场上演的话剧《空房间》为例，笔者饰演剧中女儿一角。笔者通过分析剧本，站在角色的视角，将每场戏中每一天的所有行动，按从早到晚的时间顺序，排列成以角色行动为坐标的纵向时间轴，比如睡醒起床、等待快递、收到快递拿出快递盒中的假枪、计划如何逼问母亲说出真相、因为母亲突然回家而慌乱藏假枪、与母亲谈论各种问题、用假枪逼迫母亲说出真相、逼迫不成奚落母亲、告诉母亲枪是假枪、回房间。这条纵向时间轴理清了该角色在这场戏中的“生活的行动线”。

其次，演员要弄清楚“角色在具体情境中的舞台行动”。“角色在具体情境中的舞台行动”指的是角色在某一具体情境中的所有“舞台行动”的综合，它是由一个个相互关联的行动环节组合而成的。演员要弄清楚“角色在具体情境中的舞台行动”，也就是要弄清楚角色在每场戏的具体情境中的每一个“舞台行动”的具体行动过程。因此，演员要仔细分析剧本，在具体的规定情境中分析出每个行动的动机、目标以及方式，同时还要不断地感受规定情境，时刻关注同台演员并适应同台演员的变化。以话剧《空房间》为例，笔者以“场”为单位，将每场戏的具体情境中的每个“舞台行动”的动机、目标以及方式都分析出来，比如“女儿用假枪逼迫母亲说出真相”这一“舞台行动”，该行动的动机是想要知道父亲失踪的真相，因而目标就是得到父亲失踪的真相，行动方式便是举枪逼迫母亲，这便是该“舞台行动”的具体行动过程。

最后，演员需将“角色生活的行动线”和“角色在具体情境中的舞台行动”这一纵一横两个方面分析透彻，理解清楚，并在脑中把它们结合起来，建构起一个完整的“角色舞台行动的立体结构”。以话剧《空房间》为例，笔者在将“角色生活的行动线”和“角色在具体情境中的舞台行动”这一纵一横两个方面分析透彻后，自然而然地在脑中浮现了角色人物形象的轮廓，同时也能更好地站在角色的立场上思考问题，理解其思想感情，这样就离角色更近了一步。

四、结语

综上所述，在话剧表演中，话剧演员通过“舞台动作”和“台词”来组织“舞台行动”，并通过“舞台行动”建立起“舞台行动的立体结构”，从而塑造出生动鲜活的人物形象。因此，话剧演员应当将“舞台动作”、“舞台行动”以及“舞台行动的立体结构”的相关理论研究清楚，理解透彻，在舞台实践中灵活地运用，并塑造出鲜活的人物形象，更好地进行话剧表演艺术的创作。

参考文献：

[1]刘宁.演员的表现技巧[M].北京：文化艺术出版社，2013.

[2]叶涛，张马力.话剧表演艺术概论[M].北京：中国戏剧出版社，1990.

[3]王次炤.艺术学基础知识[M].北京：中央音乐学院出版社，2006.