孟尧 张小涛

孟尧：去年你在银川当代美术馆做了个展“显微事件”，展览入口的第一件作品是《永远的黄桷坪》（1995），它距离今天已经有25年光景。你把它视为你艺术生涯的起点，也是我反观你25年艺术实践的一个端口。我想第一个问题就从这件作品聊起。对你而言，黄桷坪不仅是一个地理位置，更是一个心灵坐标，也是你创作不断“重返”的一个精神区间。画里有一种悲伤的情绪弥散在城乡接合部的建筑和孤零零的烟囱，以及被污染的天空挤压的构图当中，这种情绪里有一些病态的诗意和唯美。今天再看《永远的黄桷坪》，更感觉到“永远”的命题，内含一种无法摆脱、割舍的复杂的宿命意味。我想它有意无意之间，埋下了解码你艺术的种子。就请你回到那个具体的情境，谈谈当时创作这件作品的状态以及彼时对艺术的理解吧。

张小涛：我的艺术启蒙是从四川绘画的伤痕艺术开始的，从个人经验开始，重庆钢铁厂和火力发电厂是我读大学时记忆最深刻的城市景观。黄桷坪对于我来说是一个充满工业乡愁的精神原点，这是一种小镇青年的“县城经验”。我回头看发现不少的作品与工业化的背景很有联系，1995年画的《永远的黄桷坪》，语言深受德国表现主义大师马克斯·贝克曼的影响，当时尤其喜欢德国当代艺术的思想与语言，比如，约瑟夫·博伊斯、格哈德·里希特、安塞姆·基弗尔等，可能是自己喜欢这种沉重的、充满反思和思辨的当代艺术传统。这种美学启蒙真的是有奠基性的，可以说这种影响到今天依然在我的骨子里，永远抹不去的。……