王文

春节是我国最为隆重的节日，本应张灯结彩、举国欢庆，但今年却因一场突如其来的“新冠疫情”让2020年这个春节与以往不同，少了一些本该有的喜庆，取而代之的是一场全民投入的“没有硝烟”的战争。

疫情爆发以来，各行各业的人们用不同的方式做着同一件事——抗击疫情。医务工作者们主动请缨奔赴前线，有志青年们也不甘示弱在抗击疫情的各个岗位当起了志愿者，全国人民有力出力有物出物……物质力量固然重要，但精神力量也不可或缺，从事音乐的工作者、学习者们、爱好者们，也想用他们的方式为抗击疫情贡献一份精神力量。一大批与抗疫相关的音乐作品就这样应运而生。这些作品涉及疫情的各个方面，有号召全国人民团结一心、众志成城、抗击疫情的口号歌，我们暂且称它为硬性歌曲。也有赞颂奋斗在一线的医务工作者、志愿者的“抚慰歌”、“爱心歌”等风格截然不同的作品，我们暂且称后者为软性歌曲。这些作品呈现出“百花齐放”的景象。

对于这些作品，大家听后的反应或斗志昂扬、坚定抗疫必胜的决心，或感动不已、深知一线工作不易。关于这两种不同风格的歌曲孰是孰非的讨论似乎少之又少，大家以包容态度同时接纳了这两种风格的歌曲。这让笔者不由得想起发生在80多年前的聂耳与黎锦晖先生“关于中国歌舞”之争。也不由引发了笔者的思考：为什么会有这样的变化？

要想弄明白这个问题，我们必须清楚的知道前后两件事情所发生的时代。