摘 要：《琅琊榜》是海宴同名小说改编的古装电视剧，该剧一播出便引发巨大反响。《琅琊榜》制作严谨、剧情丰富、情节紧凑、人物刻画鲜明有特色，服道化精良，为国内的古装剧翻开了新的篇章。本文就《琅琊榜》中的多元人物矛盾设置展开分析。首先为矛盾对立定义，其次从人与人的矛盾、梅长苏与环境的矛盾、梅长苏与自身的矛盾3个角度分析《琅琊榜》中的人物矛盾设置，并结合剧情分析矛盾的来源、发展与解决。

关键词：《琅琊榜》；人物矛盾；矛盾对立

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）05-0126-02

一、何为矛盾对立

各类文学作品都需要表现矛盾对立，戏剧要求在有限的空间和时间里反映更尖锐的矛盾冲突。戏剧作为电视剧产生前的母体，与电视剧拥有某些共同的特质。没有矛盾对立就没有戏剧，也就没有电视剧。矛盾冲突是戏剧艺术与生俱来的美学特征。[1]

矛盾对立是构成情节的基本内容，是情节的基础和动力，是一种展现人与人、人与环境、人与个人内心矛盾的艺术形式，从矛盾对立中可以展现出人物的性格和剧作主题。没有矛盾对立就没有情节，没有情节就不能更好地塑造人物、揭示主题。因此，矛盾对立是构成电视剧情节的重要元素之一。

二、《琅琊榜》中矛盾对立分析

《琅琊榜》除设计周密的故事情节和丰满的人物形象外，剧作者在剧中设置了异常精彩的人物矛盾对立，要想在剧作中创造典型，则必须表现矛盾斗争，而且是尖锐又复杂的矛盾。[2]

电视剧的矛盾对立一般是指反映在电视剧中的人物与其对立面之间的矛盾和斗争，包括人与人的矛盾、人与环境的矛盾、人物自身的矛盾对立。

（一）主要矛盾：梅长苏与环境的矛盾对立

人与环境之间的矛盾对立包括自然环境和社会环境两方面。在《琅琊榜》中，人与自然环境的对立并无特意渲染，人与社会的对立是本剧中主要的矛盾对立面。社会环境涵盖多重因素，若剧目处于古代，则包括朝代、性别、地位等；若处于现代，则包括城市、工作等。

梅长苏与环境之间的矛盾对立是全部剧集中矛盾对立的基础，自然也是其他矛盾对立存在的环境背景和基础。梅长苏与环境之间的矛盾对立主要来源于梅长苏为林殊身份时的“赤子之心”，暂不论梅长苏与谢玉、夏江之间存在赤焰军之仇，单论谢玉身处的朝代，他本身对朝堂和社会产生诸多不良影响，而梅长苏实则是赤焰军少帅林殊，本着保家卫国、平定大梁之心的他是不允许这种人物存在的。

另外，大梁朝风堪忧。朝中大臣龌龊，良心做事被看作愚蠢，朝堂上下布满虚伪心机，大小官员为权势不择手段，上下勾结，只为私人利益。皇帝性情多疑，为了权力泯灭人性。梅长苏对靖王的扶持正是为了改变这一朝堂风气，改变大梁的社会面貌。梅长苏与大梁社会环境之间的矛盾使其心系朝野，谋略大局。随着梅长苏不断扳倒朝中昏庸的大臣，将心中的明君靖王推上储君之位，梅长苏与环境之间的矛盾渐渐舒缓。

（二）梅长苏自身的矛盾对立

电视剧人物自身的矛盾对立以人物的内心冲突来呈现，其存在有利于塑造鲜活的人物形象，挖掘深层的人物性格。梅长苏与自身的矛盾对立来源于他在平反赤焰军冤案、扳倒谢玉夏江一干人等、扶持靖王之时不得不去伤害的人。心怀报国大志的他只能为了江山太平舍弃这些细枝末节，但心思细腻的他又对受到伤害的朋友感到无比内疚。梅长苏自身的矛盾冲突表现在第21集，其计谋扳倒谢玉多时，萧景睿的生日正是最好的时机，可将全部重要人物聚集于宁国侯府，借用宫羽之口使蕭景睿身份大白，使谢卓两家反目，卓鼎风为保命道出谢玉命他做的若干事情，谢玉因此锒铛入狱。然而，扳倒谢玉必然会有附加的伤害，萧景睿便是梅长苏扳倒谢玉附加伤害最鲜明的例证。萧景睿于梅长苏而言亦兄亦友，此事对萧景睿打击极大，但为了扳倒谢玉不得不如此，这种内心的痛苦呈现在梅长苏游离的眼神中。

（三）人与人之间的矛盾对立

电视剧中的情节和人物关系均通过不同组合的人与人之间的矛盾对立呈现出来，有性格、观念、欲望等多种原因形成的对立模式。符合一方帮派利益的事便不符合另一帮派的利益，相互对立的帮派和人物之间势必存在十分尖锐的矛盾。在《琅琊榜》中，3组人与人之间的冲突皆为欲望的冲突，分别是梅长苏与谢玉的矛盾对立、梅长苏与秦般弱的矛盾对立、太子与誉王的矛盾对立。

1.梅长苏与谢玉的矛盾对立

此矛盾对立的来源是13年前“赤焰军叛国”事件，谢玉勾结夏江伪造聂锋笔记书写了赤焰军叛国的信件，当年的林殊并不知此事的具体细节，但是谢玉带兵来到了梅岭一战的现场，林殊心知此事与谢玉有关。

矛盾的发展与解决于第20集萧景睿的生日晚宴上。第20集至第22集为《琅琊榜》中一个至关重要的高潮点。宫羽代表梅长苏一方与谢玉发生直接矛盾，以宫羽弹奏《凤求凰》为开端引发长公主落泪，继而引出当年杀婴真相及萧景睿的真实身份。梅长苏利用此事让谢卓两家反目为敌，借卓鼎风之口讲出谢玉所做之事，誉王将谢玉关至天牢。而此事背后真正的矛盾对立面实则是梅长苏与谢玉。赤焰军13年前的仇恨一直隐藏于梅长苏的内心，虽此时尚未知晓当年事件的原委，可谢玉确实在谋害赤焰军罪名之首。谢玉被关至天牢，宣告梅长苏与谢玉的矛盾基本告一段落。

2.梅长苏与秦般弱的矛盾对立

梅长苏与秦般弱的矛盾对立来源在于双方是不同皇子的谋士。梅长苏虽表面和秦般弱一样都是誉王的谋士，但其实梅长苏真正扶持的是靖王，誉王只是他为扶持靖王所打的掩护；而秦般弱其实是为了搅乱朝政，为滑族复仇，两人都在为自己的利益谋事。

梅长苏集团下的妙音坊一直对秦般弱的红袖招处于监视状态，双方矛盾的发展从第22集梅长苏下令拔除秦般弱在各府的眼线开始。虽然梅长苏身处暗处，秦般弱不知明确的敌人是谁，但已心生怀疑，且璇玑公主势力并非如此弱小，安插四姐，利用其美色从童路开始下手调查。

誉王逼宫失败之后，秦般弱作为誉王的谋士也就是他的同伙，在逃跑的途中被蔺晨和飞流抓获，至此双方矛盾得以解决。

3.太子与誉王的矛盾对立

太子的个性带着几分懦弱，骨子里透着贪婪和愚蠢，自然不是储君的最佳人选。誉王阴狠毒辣、虚伪狡诈、充满心机，一心想谋得皇位，这两人对于皇位的争夺可谓拼得你死我活。太子与誉王的矛盾对立的来源实则是对权势、皇位的追求。太子方与誉王方的矛盾发展从首集开始就展露无遗，两方对比同时代表了越贵妃与皇后的矛盾对立，二人都希望自己可以在将来走上太后的位置。两人随剧情的发展，势力差距逐渐悬殊，从私炮坊一案到太奶奶去世，靖王表现出色，太子和誉王鹬蚌相争，靖王渔翁得利，太子逐渐失去皇上的宠爱。太子与誉王的矛盾对立解决于太子歌舞升平后被幽闭于东宫，至此双方矛盾对立逐渐转化为誉王和靖王的矛盾对立。

《琅琊榜》中出现的人物之间的矛盾对立不胜枚举，这些相互交织的人物矛盾对立构成了《琅琊榜》的戏剧性。本剧在故事结构、组织情节上，通过多元矛盾对立来推动整个剧情的发展。这些矛盾对立使故事脉络清晰，情节波澜起伏，吸引着观众。

电视剧能激发观众兴趣的正是各种多元矛盾的对立，通过不同人物组合之间的矛盾关系抓住观众。分集播放的电视连续剧，每一集对于各对矛盾的呈现并不完整，双方矛盾的源起、发展和解决在集与集之间贯穿，可以吸引观众继续收看下集，对于早已了解人物之间矛盾的观众对他们的矛盾发展和解决抱有期待，多元矛盾設置使剧情精彩纷呈。《琅琊榜》中人与环境之间、人与人之间的矛盾对立自然又流畅，并且通过剧中的这些矛盾设置，使观众深刻了解了梅长苏与大梁朝廷、谢玉、夏江、太子、靖王等人物的关系，剧情在解决矛盾揭开谜团的同时，使观众对电视剧的主题有了更准确的把握。

三、结语

《琅琊榜》中梅长苏与环境的矛盾对立作为主要矛盾贯穿始终，其他矛盾对立作为次要矛盾交错演绎、辅佐剧情发展，为观众生动地展示了情节的变化发展，这些类型的矛盾共同构成了一幅华丽的江左梅郎复仇画卷。

参考文献：

[1] 胡安忍.冲突，戏剧之魂——读黑格尔《美学》启示之五[J].当代戏剧，2017（5）：4.

[2] 艺絮.戏剧的典型创造与矛盾冲突[J].陕西戏剧，1984（9）：41.

作者简介：李木子（1994—），女，河北邢台人，中国传媒大学艺术研究院博士研究生，研究方向：艺术学，艺术史。