秦阳 郭姝妤

摘 要：“这是一个最好的时代，也是最坏的时代”，狄德罗在《双城记》里的这句话用到娱乐产业似乎也成立。娱乐高度发展的当下，娱乐巨头、商业资本纷纷涌入娱乐市场，寻找人们渴望的情绪宣泄口，在激发市场活力和“粉丝”经济的同时，也导致了艺术的泛娱乐化，其后果就是，我们成为了尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中所说的“一个娱乐至死的物种”。

关键词：影视行业；泛娱乐化；低俗化

中图分类号：G206 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）05-0122-01

一、前言

2018 年 4 月，新华社刊发《向着网络强国阔步前行——党的十八大以来网信事业发展述评》指出，习近平总书记强调要用社会主义核心价值观和人类优秀文明成果滋养人心、滋养社会，做到正能量充沛、主旋律高昂，为广大网民特别是青少年营造一个风清气正的网络空间。[1]这段话引人深思，目前我国的综艺节目存在严重同质化、过度娱乐化、重引进轻原创等问题。娱乐化似乎成为了电视节目创作的“集体无意识”。浅薄的娱乐、消遣功能代替了艺术的社会批判倾向和陶冶功能，艺术走向了一个极端、畸形的倾向，这就是米兰·昆德拉所说的“媚俗”，也是拉扎斯菲爾德所说的“麻醉作用”。

二、原创能力不足，同质现象严重

1935年，本雅明在《机械复制时代的艺术作品》一文中，提出正是机械复制的手段，导致艺术作品光晕的消解。时下正是数字技术的发展，使电视节目的模式可以复制，成为了可以交易的“工业产品”。在我国电视荧幕上，凡是具有较大影响力的节目均借鉴了海外模式。……