摘  要：本文以仔细阅读文本为主要研究方法，着眼闻一多先生已成的《红烛》、《死水》两部新诗实践代表作，结合作者生平经历、诗歌理论主张，从诗歌构思、修辞、语言三方面入手，试对闻一多先生诗集形式技巧进行不同方面的分析。

关键词：《红烛》;《死水》;闻一多;形式技巧

作者简介：李明曦（1998.8-），女，汉族，辽宁朝阳人，辽宁师范大学文学院2017级本科生。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-23-0-02

引言：

在中国现代新诗史上，闻一多是文艺研究者绕不开的学术重点。以学者、诗人、民主斗士三位一体的他，一生在诗的国度里大放异彩，不仅写下大量脍炙人口的诗篇，提出许多富有见解的诗歌理论，更是数十年在“故纸堆里讨生活”，开展古诗词研究考证。其中，先生作诗的才学最为人称赞，他的诗歌形式独特、技巧多样。前人对其诗歌研究主要集中在思想内容情感方面，较少涉及形式技巧。也有对诗歌艺术手法的相关研究，大多是对“三美”理论的研究和阐发，也有其他方面的论述，但不是特别突出。[1]笔者在仔细阅读文本后，意图从读者接受角度，分三个层次具体表现闻一多诗歌独特的形式技巧。

《红烛》、《死水》是诗人青年时期相繼出版的新诗集，是我国现代新诗里璀璨的明珠，得益于诗人卓越天赋以及孜孜不倦地读书进益，两部诗集艺术特色突出，想象瑰奇，意象丰富，构思巧妙，将中西文学艺术精华荟萃其中，值得仔细探寻其中奥妙。

一、别具一格、新颖独特的诗歌构思