郭必恒

经过近10年的持续发展，我国另辟蹊径设立的艺术学理论，在争议与质疑之声不绝于耳的境况下，初步站稳了脚跟。主要表现在：学科从业人员不断增加，学术争鸣日趋频繁热烈，研究渐趋深入细化，而且学科边界的扩展也有效地纳入了新的“地盘”，学科基础更加扎实了。回顾2019年的中国艺术学理论热点现象，可以看到其在平稳向前的总态势下，涌现出三个鲜明的特征。

一、趋于艺术学理论开放性发展共识中的求同存异

“艺术学理论”之所以被命名，从而区别于“艺术理论”，其实是与学界从20世纪90年代以来的特殊考虑有关的。在我国现代人文学科建立的过程中，文艺理论、美学理论先后经历了几次繁荣，进而衍生出较为成熟的学术体系，艺术理论与之相比则滞后得多。究其根源，主要是因传统社会中的“术艺”认知，更重视艺术实践的技巧方面。历史上由于艺术理论的长期不发达，故而多向文艺理论、美学理论借鉴甚或直接搬用和套用，一直处于从属之位，奋力紧追下仍难望其项背。改革开放以后，艺术实践的蓬勃之势带动艺术理论直趋向前、快速进步，于是独立发展的呼声不绝于耳。然而，艺术理论在文艺理论的统摄下浸淫日久，难免总是被尴尬地归类于文艺理论。以 “艺术学理论”命名一级学科（而非“艺术理论”），显然有助于彰显学科之新意和独立之决心。只是，艺术学理论从诞生之时起，在短短不到10年里，来自不同学科背景的学者云集于此，各种不同观点汇集一堂，喧哗骚动，造成共识难觅的局面。……