摘 要：迄今为止，一共有7部亚洲电影荣获了金棕榈奖，从 1954 年衣笠贞之助的《地狱门》到 2019年奉俊昊的《寄生虫》，夺奖年代横跨了 65年。从衣笠贞之助到奉俊昊，从西方电影人被日本电影独特的审美气质所吸引到当代西方对亚洲电影的“求同存异”，若将戛纳电影节上的亚洲电影联系到一起我们会发现：西方主流电影节对于东方电影的审美历经了一次转变。而这种转变也恰恰代表着西方主流电影节对东方视角的转变。本文将以戛纳影展为例，探讨西方对亚洲电影的审美接受过程。

关键词：戛纳电影节;审美;中国电影;日本电影

一、戛纳的亚洲初印象

2019 年的戛纳国际电影节，金棕榈奖再度落入亚洲导演手中，韩国导演奉俊昊终于圆梦戛纳，而这距离亚洲电影第一次登上戛纳的舞台已经过去了 67 年。自1952 年日本电影首次入围戛纳竞赛单元后，亚洲电影相继入围戛纳国际电影节并步入西方的视野。本文将以登上戛纳舞台的亚洲电影为线索，绘制一幅西方对于亚洲电影接受过程的路线图。

在今天看来，《地狱门》不过是平庸之作，但戛纳却赋予了它独特的历史意义。1954年，日本导演衣笠贞之助创作的《地狱门》成为了第一步拿到金棕榈的亚洲电影。此时的亚洲电影之所以能率先登上世界舞台，更多是因为西方人内心对亚洲文化持有一定的文化猎奇心理，而非因为影片是影史经典。当然，日本电影之所以能率先进入西方影人的视野，也有其历史原因。……