肖卫东

【摘 要】十七世纪在欧洲开始出现早期的资本主义，而美声唱法也是开始在这个阶段开始出现的，文艺复兴让歌曲成为时代必然产物，这也间接促进了美声唱法的产生。国内的美声唱法是在20世纪产生的，到现在发展也有快一个世纪，在这一段时间内，美声唱法影响力不断提升，并逐渐产生中国特色。国内的美声唱法也有很多学派出现，美声歌唱家更是层出不穷。而本文分析的是美声唱法在国内的实际发展情况，希望对国内美声艺术的未来发展有一定积极作用。

【关键词】美声唱法;中国发展;现状

中图分类号：J616文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）15-0037-02

当今世界范围内，美声唱法在艺术领域占据着一定的地位。科技迅速发展，国内的美声唱法已经摆脱了直接照搬西方美声的模式，中国美声所体现的是中国声乐的特色，也受到诸多国人的认可和喜爱。本文对中国美声的发展展开研究，介绍中国美声的实际发展情况，并探索未来中国美声的趋势。

一、歌劇和美声唱法的起源

（一）文艺复兴时期的艺术发展

十四世纪开始，欧洲中世纪的以宗教为核心的社会思潮逐渐消退，资本主义开始产生。文艺复兴是一种推翻封建制度、回归自然的特殊艺术运动，提倡人文主义，反对神本思想[1]。

（二）歌剧和美声唱法的发展

十九世纪后，欧洲卡梅拉塔的很多艺术家创作的音乐中，体现出非常浓厚的复兴思想，开始不断恢复古希腊格局，将戏剧与音乐进行结合。这个时期的艺术家做出了很多的尝试，也创造出一些新的艺术形式。这些艺术家认为，运用单声部旋律对歌词进行表达会更加准确。同时借助和声的伴奏，演唱的特点并不局限在一首诗歌[2]，而是要在戏剧中进行始终贯穿，这为歌剧的出现打下良好的基础。在1593年，意大利艺术家佩里创作出歌剧《达芙妮》，在当时这被称为是田园剧，可惜并未流传下来。后来真正保存下的首部歌剧作品是《尤丽迪茜》，而世界上公认的首部完整歌剧是《奥菲欧》。歌剧开始在欧洲展现出独特的艺术魅力，得到欧洲人的广泛喜爱和认可，演唱者是穿着戏服进行演唱的，有乐器负责伴奏，将戏剧和音乐进行了结合。

歌剧音乐中会运用到合唱、对白或者独唱等诸多的音乐形式。因为歌剧内的各类音乐，单一男声或者童声演唱[3]，无法满足歌剧演绎的需求，这就导致美声唱法作为一种新演唱形式出现，在歌剧内得到运用，也被人们开始接受和喜爱。美声唱法正是在这种情况下得到发展，因为意大利社会当时的繁荣，人们的审美观念提升，诸多的因素让人们开始对艺术提出新要求，歌剧是当时欧洲社会发展的产物。

（三）美声唱法进入到中国发展

鸦片战争后，中国国门洞开，而张之洞等洋务派以及康有为等维新派学者，开始将西方的文化引入到中国，人们也开始对音乐艺术加强了解，新式学堂以及音乐课程开始出现，随后国内的很多私塾以及学堂也不断融入音乐艺术[3]。学堂乐歌因此出现，学堂乐歌是新式学堂出现后形成的歌唱形式，通常是学堂设置音乐课程，随之编创出音乐作品。学堂乐歌在当时的出现，意味着传统音乐的时代已经结束，新音乐时期到来。很多音乐家开始尝试加强学堂乐歌的创作以及传播，为音乐事业的发展做出诸多的贡献，在此之后，集体歌唱开始受到人们的认可，这为后续中国声乐的发展起到铺垫的作用。中国美声在这个时期，已经是萌芽的阶段。

二十世纪的三四十年代，开始有音乐类的院校建立，培养出诸多的音乐人才，进入到舞台，成为国内登台演唱的首批声乐人才。这个时期声乐师资力量得到增强，美声也开始不断普及。延安解放区出现一些善于运用民族唱法的艺术家，对传统音乐进行了继承，院校毕业的人才进入到解放区内，让西方美声与民族文化逐渐融合[4]。

中华人民共和国成立后，各类艺术团体开始形成，将“洋为中用”作为主要的方针，将中国声乐不断带入到国际，让世界人民了解中国声乐，并运用纯正的美声表演国外的声乐作品，以及演唱中国的艺术作品。将中国特色融入美声中，很多国外团体也进入到国内[5]，进行声乐表演和讲学，对中国声乐的发展起到一定的推动作用，让人们视野得到一定的拓展。

二、美声唱法在中国的发展现状

（一）中国美声走向全面繁荣

进入新世纪后，国内科技发展十分迅速，国内的声乐艺术也到了全面繁荣的时期，国内的声乐理论逐渐形成自己的理论体系。在九十年代末，国内的声乐演唱受到美声的影响，开始出现三种主要的演唱风格[6]，分别是美声唱法、通俗唱法以及民族唱法。美声逐渐受到民族文化的影响，国内的很多演唱家开始尝试用美声的方式，对中国民歌进行演唱，出现了很多有影响力的艺术家。

（二）专业化声乐赛事的发展为美声学习者提供展示自己的平台

二十世纪末国内首届“全国青年歌手大赛”的举办以来，我国开始出现国家级的声乐赛事。这意味着国内的声乐体系开始成熟，这个赛事每两年会举行一届。从此以后，国内专业级的声乐比赛不断举行，为美声的学习人员提供了展示才华的机会，也为我国声乐事业提供了很多的人才。经过新媒体的迅速发展，开始有更多的国人对美声唱法加强关注，尤其是一些美声爱好者，对美声唱法不断展开学习。各类的舞台展示了中国美声正在不断发展以及革新，顺应时代的趋势以及潮流，让诸多的人们开始对民族文化加以关注。每一次声乐赛事都是某个时期社会以及音乐发展的重要体现，有着非常特殊的时代印记。

另外在一些国际化的声乐赛事中，国内的美声歌手取得不错的成绩，王红星、马梅等，这些都已经成为声乐领域有一定影响力的演唱家。很多已站在声乐领域的顶端，而这意味着在国内美声唱法已经有了本土特色，将中国的元素加入美声唱法中展示给各个国家，让中国美声受到人们的认可和接受。

三、未来美声唱法在中国的发展趋势

（一）美声唱法在中国的民族化道路

如今的中华文明是有着自身特色的，各个国家、民族以及地区也有自己的艺术特色，因为语言和地域方面的差别，艺术风格是截然不同的。作为多民族国家，国内的民间艺术十分丰富，产生了很多艺术形态。国家之间交流越来越频繁，西方声乐进入到国内，在遵循美声唱法的基本原则的情况下，对西方美声的精髓进行吸取，然后在民族文化中提取养分加入美声中，让中国美声不断发展，中国美声作品已是琳琅满目。

在美声唱法进入到国内之后，近一百年来艺术家的不断努力下，中国元素不断融入美声中，创作出的很多美声作品都是有着时代标记的。目前中国美声表现出非常独特的艺术特色，得到民众的认可和喜爱，并且不断发展和壮大，在国内的声乐领域占据崇高的地位。另外中国元素融入美声中，也是一种必然的趋势。在对中国美声进行研究和实践的过程中，要深入探索如何让中国美声体现出更多的民族特色，吸取西方美声精华的基础上，与民族文化充分结合，然后找到二者结合点以及共同点，对各民族语言和文化展开应用，创造出有着浓厚中国韵味的美声作品。时代在进步，民众对声乐的审美观在迅速提升，需要在掌握声乐技巧的前提下，随着时代的进步以及发展，创作出民众喜欢的美声作品，并加强中国美声的发展，让美声唱法更加符合国人的观念和口味。

（二）美声唱法在中国的多元化道路

为了顺应时代的进步，让中国美声作品更加多元化，风格更加多变，需要在尊重美声传统原则的情况下，展开对中国美声的创新。结合多样化的音乐形式和实际的需求，加入适当的艺术元素，让中国美声实现大众化以及多元化发展，真正进入到民众的实际生活中。要对作品进行选择，中国美声不要局限在歌剧以及古典音乐的领域，而是要大胆创新，融入多样化的中国元素，加入例如通俗音乐和民谣音乐等音乐种类，成为中国美声的特色作品。比如国内的歌唱家廖昌永曾经演唱过《莫斯科郊外的晚上》，就是中国语言和国外旋律的结合，受到人们的广泛喜爱。这也可以看出中国文化的深厚以及宽广，对各类艺术有着极强的包容性。再比如2007年廖昌永发行了《情释》这张专辑，其中很多作品是用中国美声进行演唱的，而作品却是通俗歌曲，比如《有多少爱可以重来》《红豆》。这都是在当下非常流行的一些通俗歌曲，但是经过中国美声的演绎之后，作品更加深入人心。演唱家用自己的浑厚嗓音以及娴熟的美声技巧，演绎出阳刚之美，并与小提琴伴奏相互配合，表现出一种大气和高贵。

此外是中国美声将多样化的艺术形式融合进来，将戏曲、通俗音乐或者是民族作品相互之间进行渗透，让中国美声进入到新的走向。现阶段人们在艺术方面的要求不断提升，新艺术形态也在不断产生。网络技术和新媒体迅速发展，艺术载体得到充分呈现，中国美声也要顺应网络时代的发展，展现出另一种发展局面。

（三）美声唱法在中国走向国际化道路

美声本身是在欧洲发展起来的，而中国美声经过近一个世纪的摸索和发展，到现在已经发展出成熟的中国美声体系。中国美声开始走出国门，进入到世界舞台中，展现出自己的魅力和特点，开始有很多国家的人民开始接触到中国美声，并对中国美声产生兴趣。因为全球一体化的趋势，各类艺术文化开始在舞台上相互渗透，中国美声处于文化交流的特殊时期，也进入到国际领域。很多中国美声艺术家走上了世界舞台，并在世界声乐领域取得一定的成绩。国际化的声乐赛事上，中国美声艺术家不断占据鳌头。还有一些艺术家参加世界各地大型音乐会，推动中国美声实现全球化以及国际化发展。如此一来，各国人民就会对中国美声更加了解，对中国文化不断了解。未来在国际舞台上，中国美声会占有更高的地位和市场。

四、结论

总之，美声进入到中国后，经过近一个世纪的不断发展，已经带有中国特色。中国美声得到中国人民以及世界人民的认可，是因为不断对美声传统进行传承，并吸收民族声乐的精华，将美声技巧与民族文化结合，不断举办文化交流活动，让各国文化相互借鉴。作为文化大国，要有足够的胸怀，吸取外来文化的精华，促进中国美声的不断完善。

参考文献：

[1]朱琳，杨岩.从美声唱法与民族唱法的共融性看中国声乐艺术的未来走向[J].星海音乐学院学报，2019（03）：138-144+150.

[2]宋天宝.浅谈建立“美聲唱法中国学派”的途径之一——美声唱法咬中国字的创新方法[J].歌唱艺术，2019（06）：30-37.

[3]王丽.再论歌唱中的吐字与发声——由“第一届中国艺术歌曲国际声乐比赛”说起[J].歌唱艺术，2019（04）：29-34.

[4]刘畅瑞.意大利美声唱法的技巧在广西民族声乐专业教学中的应用——以广西艺术学院音乐学院声乐系为例[J].黄河之声，2019（05）：41-42.

[5]刘瑾怡.美声唱法的技巧与方法——评《美声歌唱艺术理论与表现研究》[J].教育发展研究，2019，39（05）：86.

[6]李硕.面罩唱法在美声唱法中的运用——以歌剧选段《多么快乐的一天》为例[J].传播力研究，2019，3（04）：140.