【摘要】京剧艺术在很多方面与民族声乐存在共同之处，比如文化渊源、演唱方法、美学原理等。所以在现实当中，二者可以相辅相成共同进步。京剧本身是一种宝贵的文化遗产，将其唱腔技巧、表演风格恰当地融入民族声乐当中，不仅可以更好地传承民族文化，还能为民族音乐的发展注入新的动力，使得民族声乐的风格更加丰富多变，通过改革与创新来赢得更多受众的支持与关注。

【关键词】民族声乐表演;京剧元素;应用

【中图分类号】J616

【文献标识码】A

【文章编号】1002-767X（ 2020） 01-0230-02

【本文著录格式】赵弦箫.论传统京剧艺术元素在民族声乐表演中的运用[J].北方音乐，2020，01（01）：230-231.

一、京剧艺术和民族声乐之间的共通之处

（一）京剧艺术与民族声乐同宗同源

京剧艺术与民族声乐之间有着紧密的联系，两者同样植根于丰沃的文化土壤，同样来源于我国民间，都采用舞台艺术的形式来反映民众的劳动及生活，在现实当中都拥有大量的受众。两者都具有鲜明的民族性，都是我国民族文化的代表。

（二）想通的美学原理

在不断发展的过程当中，京剧艺术与民族声乐形成了各自独有的特色之美，由于这种美都是以传统美学原理为根本，使得两者在美学层面的理念基本一致，就表演风格而言，无论是京剧艺术，还是民族声乐艺术，都有着写意的特性，注重意境的营造，同样将“天人合一”作为艺术追求的准则，将传统艺术的意境之美作为追求。例如现代京剧作品《贵妃醉酒》，便是一种艺术创造，不仅通过现实中的各种事物来抒发情感，并且最终形成情与景高度统一的美感。

（三）异曲同工的艺术风格

京剧艺术与民族声乐都必须通过舞台艺术来展现，需要人物的表演才能完成作品，向观众传达创作者的意图，进而打动人心，赢得观众的关注和支持。所以，京剧艺术与民族声乐虽然在艺术风格上有所不同，但其内容都与人们的生活息息相关，同样是对中华民族思想情感、行为规范、审美理念的表现，艺术风格清新而自然，十分贴近受众的心理。

（四）鲜明的地域特色

京剧艺术和民族声乐艺術的创作者多为普通民众，所以作品的内容大都取自于民众的日常生活，都是对民众生活较为真实的描述，具有鲜明的地域特色。即使是在世界各国当中，中国的民族数量也是最多的，在长期的社会变迁当中，不同民族都已经形成自身独有的风俗文化，再加上各个民族所在的地域存在差别，因此形成的民族艺术也各具特色。京剧艺术从诞生之时起，就有意识地吸收其他民族戏曲艺术的精华，在此基础上形成自己独有的风格。例如现代京剧《蝶恋花》，其中一些唱段在旋律上借鉴了著名的湖南民歌《浏阳河》。

（五）相似的演唱方法

京剧艺术在表演时以“大本嗓”的唱法为主，民族声乐同样也是如此。发声圆润流畅，具有丰富的表现力。在进行舞台表演时，讲求气息的运用，通过声情并茂的演唱来传达情感，从而在深刻理解作品思想情感的基础之上，通过演唱更加准确地表达人物的各种情感。例如《人说山西好风光》及《贵妃醉酒》，同样也采用了“大本嗓”的唱法。

二、京剧艺术元素在民族声乐表演中的运用

（一）京剧咬字行腔的运用

京剧表演艺术是一种独特的情绪表达方式，必须要借助相应的语言文字，才能向受众充分展示京剧独特的艺术魅力。京剧艺术要求表演者发音和咬字必须准确清晰，才能满足京剧表演的要求，如果在表演时咬字不清晰，或者出现吃音、包字的情况，都会严重影响演唱的效果。为了更好地表达创作意图，京剧词曲作者在进行创作时，多会选用优美的字词。而表演者则必须借助演唱这一形式，才能将作品的情感传达给观众。汉语自身咬字也独具特色，不同的发音方式，表达的情感也全然不同，因此，表演者在表演时必须准确地把握咬字及发音。在声乐演唱当中，表演者同样需要做到精准发音，发音的轻重，时长及具体的使用都必须遵循相应的规律，才能真正地唱好歌曲。由此可见，声乐表演者如果真心想提高自己的表演水平，必须掌握和学习京剧的发音技巧，在平时的生活当中加强训练，纠正与改变日常说话发音的方式，在此基础之上与行腔相结合，才能增强表演的感染力，更加精准地表达作品的情感，例如《大河涨水浪沙洲》，这是一首民族声乐歌曲，歌曲的内容主要是表现女子在失恋之后的痛苦和茫然，传达的情感复杂深刻，幽婉动人，所以，在演唱的过程当中，可以恰当地加入一些京剧演唱的技巧，比如在唱“丢”字时，应先阻气再发声，使歌曲的情绪更加强烈。

（二）京剧气息技巧的运用

歌唱必须借助气息才能完成。对民族声乐演唱而言，气息同样十分重要，因此，民族声乐表演者必须能准确地把握呼吸的节奏，呼吸时应当通过丹田来控制气息，确保在演唱的过程当中，气息始终在表演者的控制之中，从而在演唱的同时确保呼吸始终收放自如。京剧演唱同样也十分注重气息的控制，要求表演者的肺部必须保持在较为充足的吸气状态，才能始终保证良好的演唱效果。在演唱民族声乐时，演唱者可以借助京剧呼吸训练方法加强练习，从而完美地控制气息，通过对呼吸进行控制，调整自身的状态，使其始终保持在最佳水平。部分演唱者首次表演时都会感到紧张不安，导致呼吸速度过快，影响演唱的效果，可以尝试运用京剧的气息技巧来解决这一问题，使呼吸重新变得平稳。除此之外，民族声乐作者要求演唱者的演唱必须具有极强的爆发力，从而充分表现乐曲的情感，所以，演唱者必须做好气息方面的准备。以《恨似高山愁似海》为例，在演唱“我，我，我我我浑身发了白”这一句时，“白”字主要表达主角心中的仇恨、痛苦与无奈，从而将演唱推向高潮，演唱者还要注重保持自己的音色，才能充分地表达歌曲的情绪，在演唱时演唱者还可以结合自身需求，加入京剧的气息控制方法，使自己的演唱更加动人，将演唱推上高潮。

（三）京剧吐字技巧的运用